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第132部分（第5页）

他认为一个理想的和柏拉图

式的原型才是美的，他认为必须消除个人的特点和严格遵守图案样纸的构

思，才能接近实现理想的原型，所以他把雕刻看作主要艺术。

在卢佛尔宫工

作的佩西埃和方丹，设计旺多姆圆柱的贡杜安，负责凯旋门的夏尔格兰等人

仍然忠实于传统艺术，卡特勒梅尔的学说也与达维德喜爱的风格完全相符。

当时伟大雕刻家是些外国人，如丹麦人托尔瓦德森，而尤其是被拿破仑特别

赏识的意大利人卡诺瓦。

然而艺术远不如卡特勒梅尔所企望的那样表现为一式一样。

由于发掘庞

培古城而在十八世纪盛行一时的亚历山大主义①是同达维德绘画的遒劲而紧

凑的线条背道而驰的，并给吉罗代和普律东作品里渗入一种色情的和忧郁的

沉闷情调。

在卡诺瓦的作品里，一种柔媚优雅的风韵和对景物的偏爱也破坏

了风格的纯洁性。

在装潢艺术中，亚历山大主义仍占统治地位，而与帝国模

式同时并存。

另一方面，现实主义也出现在画像中，热拉尔，特别是达维德，

在这方面是无与伦比的。

最后，吉罗代从奥西安和夏托勃里昂诗中所取的主

题，以及人们从当代史实吸取的题材，如达维德的《拿破仑的加冕典礼》，

格罗的战场实况，热里科的士兵画像，所有这些都使画意的变化多端，构图

的突出动势，和色调的强烈多彩结合在一起，因而都是纯粹浪漫主义的作品。

西班牙画家戈雅、英国画家如劳伦斯、罗姆尼和雷伯恩等人的绘画更是不拘

一格；同时英国也产生了以康斯特布尔和特纳为首的风景画派，这一派即将

把最新颖和最动人的成分带入新的绘画里。

至于在音乐领域里，革命的思想一被压抑，它们在法国所引起的音乐革

新就成绝响；余存下来的只有偏爱旋律乐曲，反对优雅音乐，还有对音乐技

巧一定程度的忽视，以及不再为革命热忱和振奋所需要的夸张，这种夸张却

与达维德艺术不无关系。

当时主要的作曲家有法国的梅于尔，有卜居巴黎的

意大利人斯彭蒂尼，前者的歌剧《约瑟夫》和后者的抒情悲剧《火神》都是

1807　年问世的。

1811　年从俄罗斯归国的布瓦勒迪厄成功地提高了喜歌剧的声

誉。

就取材广博和表达有力而论，作曲家贝利奥兹的老师谢鲁比尼似乎已经