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第132部分（第2页）

了古典艺术的教学和研究，而没有这种教学和研究，资产阶级就不再能欣赏

古典艺术；三则革命使资产阶级中加入了一个没有教养的暴发户阶层，他们

在毕克塞雷古的传奇剧中，在亚历山大·杜瓦尔的舞台剧中，在皮戈尔特…

勒布伦的小说中得到更多的乐趣。

在这类大众化的文学里表现出一种纯朴的

浪漫主义的某些特征：无拘无束的想象力、各种文学体裁的掺杂结合、现实

主义的初步尝试。

官方的文艺批评硬说传奇剧为一种降格了的悲剧；但是勒

梅尔西埃的剧作《宾多》（1801　年上演）和《克里斯托弗·哥伦布》（1809

年上演）已突破传统古典悲剧的章法，这些剧作尽管存在很多弱点，仍然预

示了巨大变革即将到来。

此外，人们仍然很爱读十八世纪的早期浪漫主义的

作品；行吟诗人诗歌仍然受到普遍欣赏，所谓克洛蒂尔德·德·絮维尔的诗

歌大受欢迎，而奥西安的诗的流行更有过之，取该诗中主人公奥斯卡和马尔

万娜之名为名字是时髦的事；勒絮尔的歌剧《吟游诗人》，以及画家热拉尔

和吉罗代，都受到麦克孚生所伪造的诗集①的启发。

可是，最能造成浪漫主义滋长的气候的还是当代的重大事件。

　革命的

大动荡、拿破仑的崛起、连年不断的战争，这一切有力地激起人们的想象力

和个人野心；但是并不是每个人都能找到适合自己的地位，而当时的种种机

会并不都是对各种不同性格的人适宜的，擅长写作的失意者便以笔墨文字自

述感怀。

从1802　年起，勒奈①在他的《基督教的真髓》中，就流露出不合时

宜者的苦恼，而他的哀怨夹杂着愤怒和骄傲。

史南古的《奥勃曼》同勒奈患

有同病，然其绝望之情更为悲痛，而在米尔瓦耶和谢纳多莱的笔下，这种绝

①　司各脱关于拿破仑的著作，是极其敌视拿破仑的，虽然写得生动，行销一时，但没有历史价值。

——译

者

①　即指《奥西安诗选》，参看本书上卷，第15　页。

——译者

①　即夏托勃里昂，他的全名是弗朗梭瓦…勒奈·德·夏托勃里昂，他所塑造的典型人物即以“勒奈”

为名。

——译者

望之情有所减弱，演变成拉马丁式的忧郁②。

另一方面，虽然已经正式宣告了