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卡罗·莫利诺的裸女椅子广告。
意大利人对待设计的态度,更多是从艺术角度切入,而家庭式的小企业使得设计上的探索性和自由度更强。
因此,经常出现激进的设计流派。
战后的第一波出现在1940年代后期。
当时都灵设计师卡罗·莫利诺(CarloMollino,1905—1973)和一群设计师一起从事“流线型超现实”设计探索,按照人体形状设计家具,桌子、椅子、沙发,其中座椅特别吸引人,因为椅子好像人体一样,莫利诺在推销这些椅子的广告中,采用裸女坐在这些家具上的形象,具有强烈的视觉冲击力。
所有的家具都用有机形式,打破了现代主义的几何刻板,从形式上与美式设计拉开了距离,从而开创了“都灵巴洛克”风格(theTurineseBaroquestyle)。
3.设计理论界力量雄厚
意大利的设计评论界在战前就已经成形,以建筑和设计为主题的《多姆斯》(Domus)杂志创刊于1928年,战后更成为设计发展的一个重要支撑力量。
艺术史专家卡罗·阿甘(GiulioCarloArgan,1909—1992)、基罗·多福尔斯(GilloDorfles,1910—)、翁贝托·埃可等人都是比较重要的设计评论家,他们形成了意大利语的评论中坚,对于设计的信息传播、评论标准的建立、价值观的公正导向等方面都起到重要的作用。
1953年,意大利出版了新的设计期刊《机械文明》(CiviltadelleMachine),这本杂志是当时意大利设计理论重要的平台,把设计和其他文化研究联系起来。
《多姆斯》杂志不断介绍一些现代艺术家、设计师的作品,比如瑞士设计师马克斯·比尔,德国设计师迪特·拉姆斯,英国抽象画家、作曲家本·尼克尔森(BenjaminLauder"Ben"Nicholson,1894—1982),俄国抽象雕塑家安东·佩夫斯奈,美国抽象雕塑家亚历山大·卡德尔(AlexanderCalder,1898—1976),德裔法国抽象雕塑家汉斯·阿普(HansArp,1886—1966),英国抽象雕塑家亨利·摩尔(HenrySpencerMoore,1898—1986)等。
这些作品造型简洁洗练,采用有机而抽象的形式,给意大利设计界带来很大启发。
1950年《多姆斯》杂志刊登了马克斯·比尔关于设计美学的文章,他提出“功能即美”(Beautyasfunction)的观点,受其影响,1951年第九届米兰3年展工业设计部分的题目就是“有用的形式”(theFormoftheUseful)。
很多设计师的作品都受到这些艺术雕塑的影响,比如意大利产品设计师基诺·萨法蒂(GinoSarfatti,1912—1985)受到亚历山大·卡德尔的雕塑影响,在1953年设计了台灯/吊灯组合,编号2072,由一串悬吊在天花板下的彩色玻璃圆盘组成,设计师自己叫这个灯具为“光的雕塑”。
《多姆斯》杂志还曾经广泛介绍美国重要的现代设计师的家具作品,如伊姆斯夫妇、乔治·尼尔森、埃罗·沙里宁、哈里·别尔托亚等人。
他们的影响很快就在意大利家具上反映出来了:佛朗哥·阿比尼(FrancoAlbini,1905—1977)1951年设计的路易莎扶手椅(LuisaArmchair)、吉安卡罗·皮列提1969年设计的普利亚折叠椅(Pliachair)等等,都是比较明显的例子。
意大利理论家基罗·多福尔斯在1986年曾经说过:意大利的现代设计就是在重建时期摸索出来的,基础是意大利本土文化,天真、原生,因而充满了幻想的色彩。
与日本现代设计早期阶段充满模仿的方式不同,原创始终是意大利设计的一个非常重要的部分。
多少年来,当西方发达国家早已进入后现代主义、解构主义时期,意大利设计却依然在艺术和工业之间探索,走着朴实的设计道路,保持了意大利设计天真、本土的特征,没有被全球化经济裹挟到同质化的潮流中去。
意大利悠久的传统文明,完全灌输在现代设计之中。
和大多数发达国家不同,对于意大利人来说,现代设计不是和过去的断裂,而是一种延续,而这也正是铸成意大利设计独特面貌的重要原因。
佛朗哥·阿比尼设计的路易莎扶手椅。
基诺·萨法蒂设计的灯具『光的雕塑』。
维科·玛吉斯特里提为卡西那公司设计的『卡利梅特』椅子(CarimateChair)。
4.设计师与企业的密切合作
当人们注视意大利设计的时候,会发现一个突出的特点:与多数国家最引人注目的是个体的设计家不同,意大利的许多企业的名字,都出现在意大利设计的版图里,与明星设计师的姓氏熠熠齐辉。
汽车公司菲亚特(FIAT)和乔吉托·乔治亚罗、打字机公司奥利维蒂(Olivetti)和马赛罗·尼佐里、家用电器公司扎努西(Zanussi)和基诺·瓦利(GinoValle,1923—2003)、灯具公司佛洛斯(Floss)和著名的卡斯提格里奥尼兄弟(CastiglioniBrothers,分别是:Achille,Livio,andPier)、塑料制品公司卡特里(Kartell)和安娜·卡斯特里·费里丽、家具公司卡西那(Cassina)和玛利奥·贝里尼等一系列现代设计大师、家居用品公司阿列西(Alessi)和艾托尔·索扎斯等等,都是突出的例子,这些企业在自身发展的过程中,都对设计表现出高度的重视,并与重要的设计师建立起密切的合作关系。
以至于人们只要在产品上看到“MadeinItaly”的字样,本能地会相信它的设计和制作都是高水准的。
意大利企业与设计师之间这种紧密的结合,是意大利产品称雄国际市场的重要原因。
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