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第4部分（第4页）

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皮影戏和幻灯这些早期用形象表现故事的幼稚方法，它们的历史还有待编写。

但一般说来，这两种视觉上的娱乐对电影叙事的影响，并不大于文学、戏剧、绘画以及其他高尚的艺术，同时，也并不大于宗教画、日历画、木偶戏、漫画以及其他被人轻视的通俗性的艺术。

一种艺术决不能在未开垦的处女地上产生出来，而突如其来地在我们眼前出现。

它必须吸取人类知识中的各种养料，并且很快地就把它们消化。

电影的伟大就在于它是很多其他艺术的综合。

“电影也是一种企业，并且带有许多别的东西。”

（路易·德吕克语）凡·高一生不曾卖掉一张画就与世长辞，韩波留下了他唯一的诗稿而离开了人间，但他们的作品在他们故世以后却永垂不朽。

这些作品在创作时物质上的花费很少，只要买些纸张和墨水或者画布和颜色，就可产生出来。

可是拍成一部现代大型影片，事先却需要花费几百万法郎。

而且我们很难想象，一个电影导演会拍摄几部不拟公之于世的大型影片。

由于摄制一部影片需要花费很多的资金，所以要求电影创作者必须确实具备完成自己作品的各种条件。

因此，把电影作为一种艺术来研究它的历史（这是本书的目的），如果不涉及它的企业方面，那是不可能的，而这种企业又是与整个社会、社会的经济和技术状况分不开的。

因此，我们的计划是把电影作为一种受企业、经济、社会和技术严格制约着的艺术来加以研究的。

我们把这本电影史划分为以下三大部分：无声电影

（1895—1930）、有声电影的开端（1930—1945）、当前时代（1945—1962），最后有四章分别研究拉丁美洲、亚洲和非洲的电影，动画片，新的技术和新的浪潮。

这种分法在以袖珍本形式出版的简史（读书出版社出版）中业已采用，我们认为它比以前的版本更为清晰。

但它并不排斥把电影史分为如下六个时期：电影的发明（1832—1895）、先驱者时期（1895—1908）、电影成为一种艺术（1908—1918）、无声艺术（1918—1930）、有声电影的开端（1928—1945）、当前时代。

后一分法也就是《电影通史》各卷的分法。

另一方面，我们还增加了附录中影片创作者的人数，改名为“二百个电影艺术家”

。

晚近的电影发展，特别是非洲的电影发展，使我们大大扩充了这本《世界电影史》初稿的范围。

第一章　电影的发明

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在我们眼前每秒钟以24格画面（从前是16格画面）的速度转动的影片，所以能给我们以运动的幻觉，是因为反映在我们眼膜上的形象不会立即消失的缘故。

我们眼睛的这一特点——或者说这一缺点——即形象在眼膜上的滞留性，可以使一块燃烧着的木炭在被挥动时变成一条火带。

这种现象曾被古时的人们发现过。

在17世纪和18世纪，牛顿和达赛爵士曾进行过这方面的研究。

但由此打开通向电影的