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事实的运用（第2页）

小说，十之八九，是到了后半便松懈了。

为什么？多半是因为事实已不能再是感情的刺激与产物。

一旦失去这个，故事便失去活跃的力量，而露出勉强堆砌的痕迹来。

一下笔时不十分用力，以便有余力贯彻全体，不过是消极的办法；设若始终拿事实为感情起落的刺激物，便不怕有松懈的毛病了。

康拉德之所以能忽前忽后的述说，就是因为他先决定好了所要传达的感情为何，故事的秩序虽颠倒杂陈亦不显着混乱了。

所谓事实发展的关键，逗宕与顶点者，便是感情的冲突、波浪与结束。

这是个自然的步骤。

假若我们没有深厚的感情，而空泛的逗宕，适足以惹人讨厌，如八股文之起承转合然。

ArloBates（阿洛·贝茨）说：“我不相信小说构成的死规则。

工作的方法必随个人的性情而异。

我自己的办法据我看是最逻辑的，可是我知道这是每一写家自决的问题。

以我自己说，我以为小说的大体有定好的必要，而且在未动手之前就知道结局是更要紧的。”

这段话使我们放胆去运用事实。

实事是事实，是死的，怎样运用它是我们自己的事。

ArnoldBennett（阿诺尔特·贝内特）在巴黎的一个饭馆里，看见一老妇，她的举止非常的可笑。

他就设想她曾经有过美好的青春，由少艾而肥老，其间经过许多细小的不停的变化。

于是他便决定写那《老妇们的故事》。

但这本书当开始动笔的时候，主角可已不是那个老妇，因为她太老了，不足以惹起同情。

杜思妥益夫斯基的《罪与罚》是根据他自己的经验，但把故事放在都市里，因为都市生活的不安与犯罪空气的浓厚，更适宜于此题旨的表现。

这样看，我们得到事实是随时的事，我们用什么事实是判断了许多事实之后的结果。

真人真事不过是个起点，是个跳板。

我们不仗着事实本身的好坏，而是仗着我们怎样去判断事实。

这就是说，小说一开首的某件事实，已经是我们判断过的；在小说中，大家所见到的是事实的逐渐的发展，其实在作者心中，小说中的第一件事与第末一件事同样是预先决定好了的。

自然，谁也不会把一部小说的每一段都预先想好，只等动笔一写，象填表格似的，不会。

写出来才是作品，想得怎样高明不算一回事。

但是，我们确能在写第一件事的时候，已经预备好末一件事，而且并不很难，因为即使我们不准知道那件是什么事，我们总会知道那是件什么样的事——我们所要传达的与激起的情绪是什么便替我们决定，替我们判断，所需要的是什么事。

明乎此，在下笔的时候便能准确；我们要的是“怒”

，便不会上手就去打哈哈。

及至写完了，想改正，我们也知道了怎去改正——加强我们所要激起的感情，删削那阻碍或破坏此种情绪的激发的。