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第29部分（第3页）

伊斯特曼·柯达公司忘记了以往的竞争，答应供给百代胶片。

赫斯特对于百代公司的系列影片和每周新闻片的摄制，也给予援助。

这位身材瘦长、脸色红润、留着棕色浓胡子的法国人很快地获得了成功。

由于他的努力，1916年，公司的借贷对照表上开始出现了盈余。

百代公司把美国的“百代交易公司”

及“三角影片公司”

的影片大量输入法国。

法国观众开始对美国影片发生了兴趣，而当时法国的影片则由于资金缺乏，质量很平凡。

大战结束以后，百代毫不顾惜公司的过去和将来，将所属的制片机构，包括“作家及文学家电影协会”

、“意大利艺术电影公司”

、柏林的“文学社”

、伦敦的“百代有限公司”

以及纽约的“百代交易公司”

，宣告全部清理。

以后他又把掌握法国主要影院网的“百代联营公司”

卖掉，而且还把在美国的胶片工厂让给杜邦·德·奈莫尔。

最后，伊斯特曼用两亿法郎的代价收买了和他竞争的设在樊尚的大胶卷工厂，把它改为一个制造柯达胶卷的工厂。

感到衰老日益迫近的查尔·百代，采取了蒙特卡洛赌徒们的那种“决不贪多，赢了就走”

的办法，来结束自己的事业。

他解散了使法国电影取得世界优势的庞大工商机构，而从中获取利益。

他暂时还保留“百代农村影片公司”

和“百代小型影片公司”

两个摄制小型影片的机构，由年迈的齐卡经营。

1929年，这位企业家将他自己的权利全部卖给鲍埃尔和马歇尔财团所支持的实业家纳当。

从此以后，他就从电影界引退。

百代的清理政策被法国其他大制片公司所仿效。

影片的生产完全靠一些很小的公司来经营，这些公司事实上只是“百代”

及“高蒙”

两大发行网的附属机构。

1921年的影片产量曾经达到150部，而到1929年却减到只有52部，这就是清理政策的结果。

以前在国际影片贸易上曾占80％比重的法国，在几年之中影片输出几乎降到了零。

“如果我们之中没有一个人具有勇气，来恢复法国电影过去历史的话，它的读者必将引为笑谈。”

1917年写这句话的路易·德吕克，还是一个年轻的小说家兼剧作家，曾经当过新闻记者，后来转到电影界工作。

他对电影这一新艺术的企业内幕情况知道得很清楚。

当时呈现在他面前的法国电影的命运，促使他写了下面这段辛酸的话：“过去曾经发明、创造并推动电影的法兰西，现在已经成了最落后于时代的国家了！

……我虽相信我们仍将有好的影片出现，但是这一希望恐将成为泡影，因为电影现在在我们这个民族里已经不存在了。