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第2020章 拿来主义（第3页）

加奈子说。

“那就不知道了！

看他自己有没有灵感吧！”

“我觉得以老公的性格，应该是做得出来的！”

陈天虹也是笑着讲，“这样的作品也颇有意义的呀！”

她们练琴之余聊这些话题，倒是特别起劲，反正她们之间，从来都不缺共同言语的。

十点半之前，她们的练琴早就告一段落，也是早早就去收拾好了个人卫生，就等着秦放歌的作品首秀当“睡前故事”

，欣赏完毕之后，就可以安心的去休息。

他不在这边的时候，陈天虹她们也确实没什么心思继续浪，还不如节省精力，期待明天。

这晚上的曲目名字，她们也都提前知晓，曲谱全都在群共享里呢！

秦放歌在布置课外作业的时候，也是自报曲目名字的，“《早晨》！”

这个名字大家都知道什么意思，但还是看具体吹奏出来是什么样子的效果。

这首作品也是他“拿来”

的，竹笛大师，被誉为“江南笛王”

，桃李满天下的赵松庭老师的成名之作。

也是从他的这首早晨开始运用了笛子的循环换气技术，是借鉴唢呐的循环换气法而来，后面得了广泛的推广。

秦放歌用竹笛吹奏这首《早晨》自是没什么压力，乐曲时间不长，也就五分钟不到。

第一段，像是在描写安静而美丽的早晨，太阳慢慢升起，照耀着森林，鸟儿睁开了睡眼，伸展着翅膀。

第二段，森林活跃起来，百鸟欢唱，你唱我和，你呼我应，有远有近，百鸟争鸣，百花开放，是个清新而欢快的早晨。

第三段，孩子们在美丽的森林中跳舞，鸟儿为他们伴唱。

从“极快”

处开始，是欢舞的顶点，继而又逐渐安静下来。

尾声是使人回味春天的早晨。

吹奏难度算不上特别高，但大师的演奏和普通学生的演奏，还是会有着相当大的差距，这个观众们心中也自有分寸。

秦放歌为节约时间，也是完全不等观众的反应，只稍歇片刻，便又报出下一首曲目的名字，“《幽兰逢春》，取材于昆曲。”

《幽兰逢春》是赵松庭、曹星创作于1979年的一首笛子曲。

赵松庭先生创作了该曲的初稿，负责快板和尾声，引子和慢板部分由曹星先生负责。

乐曲采自昆曲音调，慢板主题取材于昆曲《二郎神》，快板取材于昆曲过场音乐。

优扬雅致，委婉抒情，从压抑到舒展，赞美了兰花的清雅幽馨，以幽兰之逢春来表现人在困境中哀而不怨，悲而不伤的心境。

该曲是赵松庭先生创作的最后一首曲子，是其艺术成熟时期的代表作。

这首作品创作的背后，有其特殊的时代背景。

秦放歌在拿来并进行演奏的时候，也是有将他的理解，融入进去。

这是一首相当经典的笛子作品，乐曲的引子部分节奏自由，幽静而富有激情，描绘出了幽静的空谷之中，一朵兰花带着淡淡的哀怨，急切地盼望着春天到来的意境，微妙的兰花香味，其香飘逸，给人以“幽谷无人兰之芳”