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言语与风格（第2页）

假若不适当的形容词应当省去，比喻就更不用说了。

没有比一个精到的比喻更能给予深刻的印象的，也没有比一个可有可无的比喻更累赘的。

我们不要去费力而不讨好。

比喻由表现的能力上说，可以分为表露的与装饰的。

散文中宜用表露的——用个具体的比方，或者说得能更明白一些。

庄子最善用这个方法，象庖丁以解牛喻见道便是一例，把抽象的哲理作成具体的比拟，深入浅出的把道理讲明。

小说原是以具体的事实表现一些哲理，这自然是应有的手段。

凡是可以拿事实或行动表现出的，便不宜整本大套的去讲道说教。

至于装饰的比喻，在小说中是可以免去便免去的。

散文并不能因为有些诗的装饰便有诗意。

能直写，便直写，不必用比喻。

比喻是不得已的办法。

不错，比喻能把印象扩大增深，用两样东西的力量来揭发一件东西的形态或性质，使读者心中多了一些图像：人的闲静如娇花照水，我们心中便于人之外，又加了池畔娇花的一个可爱的景色。

但是，真正有描写能力的不完全靠着这个，他能找到很好的比喻，也能直接的捉到事物的精髓，一语道破，不假装饰。

比如说形容一个癞蛤蟆，而说它“谦卑的工作着”

，便道尽了它的生活姿态，很足以使我们落下泪来：一个益虫，只因面貌丑陋，总被人看不起。

这个，用不着什么比喻，更用不着装饰。

我们本可以用勤苦的丑妇来形容它，但是用不着；这种直写法比什么也来得大方，有力量。

至于说它丑若无盐，毫无曲线美，就更用不着了。

（三）句：短句足以表现迅速的动作，长句则善表现缠绵的情调。

那最短的以一二字作成的句子足以助成戏剧的效果。

自然，独立的一语有时不足以传达一完整的意念，但此一语的构成与所欲给予的效果是完全的，造句时应注意此点；设若句子的构造不能独立，即是失败。

以律动言，没有单句的音节不响而能使全段的律动美好的。

每句应有它独立的价值，为造句的第一步。

及至写成一段，当看那全段的律动如何，而增减各句的长短。

说一件动作多而急速的事，句子必须多半短悍，一句完成一个动作，而后才能见出继续不断而又变化多端的情形。

试看《水浒传》里的“血溅鸳鸯楼”

：“武松道：”

一不作，二不休！

杀了一百个也只一死！

‘提了刀，下楼来。

夫人问道：“楼上怎地大惊小怪？’武松抢到房前。

夫人见条大汉入来，兀自问道：”

是谁？‘武松的刀早飞起，劈面门剁着，倒在房前声唤。

武松按住，将去割头时，刀切不入。