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言语与风格（第1页）

小说是用散文写的，所以应当力求自然。

诗中的装饰用在散文里不一定有好结果，因为诗中的文字和思想同是创造的，而散文的责任则在运用现成的言语把意思正确的传达出来。

诗中的言语也是创造的，有时候把一个字放在那里，并无多少意思，而有些说不出来的美妙。

散文不能这样，也不必这样。

自然，假若我们高兴的话，我们很可以把小说中的每一段都写成一首散文诗。

但是，文字之美不是小说的唯一的责任。

专在修辞上讨好，有时倒误了正事。

本此理，我们来讨论下面的几点：

（一）用字：佛罗贝说，每个字只有一个恰当的形容词。

这在一方面是说选字须极谨慎，在另一方面似乎是说散文不能象诗中那样创造言语，所以我们须去找到那最自然最恰当最现成的字。

在小说中，我们可以这样说，用字与其俏皮，不如正确；与其正确，不如生动。

小说是要绘色绘声的写出来，故必须生动。

借用一些诗中的装饰，适足以显出小气呆死，如蒙旦所言：“在衣冠上，如以一些特别的，异常的，式样以自别，是小气的表示。

言语也如是，假若出于一种学究的或儿气的志愿而专去找那新词与奇字。”

青年人穿戴起古代衣冠，适见其丑。

我们应以佛罗贝的话当作找字的应有的努力，而以蒙旦的话为原则——努力去找现成的活字。

在活字中求变化，求生动，文字自会活跃。

（二）比喻：约翰孙博士说：“司微夫特这个家伙永远不随便用个比喻。”

这是句赞美的话。

散文要清楚利落的叙述，不仗着多少“我好比”

叫好。

比喻在诗中是很重要的，但在散文中用得过多便失了叙述的力量与自然。

看《红楼梦》中描写黛玉：“两湾似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁。

娇袭一身之病。

泪光点点。

娇喘微微。

闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。”

这段形容犯了两个毛病：第一是用诗语破坏了描写的能力；念起来确有诗意，但是到底有肯定的描写没有？在诗中，象“泪光点点”

，与“闲静似娇花照水”

一路的句子是有效力的，因为诗中可以抽出一时间的印象为长时间的形容：有的时候她泪光点点，便可以用之来表现她一生的状态。

在小说中，这种办法似欠妥当，因为我们要真实的表现，便非从一个人的各方面与各种情态下表现不可。

她没有不泪光点点的时候么？她没有闹气而不闲静的时候么？第二，这一段全是修辞，未能由现成的言语中找出恰能形容出黛玉的字来。

一个字只有一个形容词，我们应再给补充上：找不到这个形容词便不用也好。