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译后记（第1页）

短篇小说集《俄罗斯套娃》首版问世于一九九一年，包括七则故事。

九十年代，比奥伊·卡萨雷斯住在布宜诺斯艾利斯，仍然不用打字机或电脑写作，只用钢笔。

每当手握德国巴利金钢笔，他就感到自己充满了书写欲望。

不过，构思新故事时，他会先邀请一位女士共进午餐。

假若这位女友在席间听了故事认为有趣，作家便受到鼓励，而后从容地将故事记下来。

当然，身边这样的女性朋友不止一位，有时候是VladyKociancich，有时候是SilviaFrancisKorn，两位女士都是布城文艺沙龙里的名作家。

博尔赫斯曾将比奥伊·卡萨雷斯作为一个虚构人物写入短篇小说《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》，并借他的口说出那句箴言：“镜子和男女交欢都是可憎的，因为它们使人的数目倍增。”

这句箴言有悖于作家迷恋漂亮女人的秉性。

试看，寻情逐爱的主题在《俄罗斯套娃》反复出现了多少次。

有趣的是，这些短篇大多是纯爱故事的反题：恋情罗曼司的女主角本来是不可替换的，但对于孱弱、敏感、不成熟的男性而言，她们更像是层层嵌套、模样近似的套娃，“打破了一个，其余的还能留下来”

。

因此，在《俄罗斯套娃》中，玛塞拉错失佳人后，很高兴地接受了次一等的选择。

在日记体小说《我们的旅行》中，我们和路西奥·埃雷拉一次次返回情爱关系崩溃的结点，日记中女人们的名字不同，游览场景不同，但男主人公注定陷入交流的危机，因此对他来说，女人们是可以互换的。

这一设置让人联想起刘易斯·布努埃尔《朦胧的欲望》，在这部一九七七年的影片中，两位女演员饰演同一个角色。

许多作者和研究者都注意到情爱与性在卡萨雷斯作品中的核心位置，帕斯就曾评论道，“爱，对比奥伊·卡萨雷斯来说，是一种享有特权的最全面、最明晰的领悟，它有助于了解这世界和我们自身的虚幻。”

不难揣度，比奥伊·卡萨雷斯个人的情爱经验与文字生涯交织到何种程度。

某一次，博尔赫斯带着些许嫉妒和骄矜对他说：“您有艳遇，我只有爱情。”

在人们的记忆中，比奥伊·卡萨雷斯的第一重身份通常是博尔赫斯的密友与合作者，这样的印象有失公正，两人之间经年累月的对谈对双方的文学养成同等重要。

在比奥伊·卡萨雷斯的妻子西尔维娅·奥坎波的协助下，两位友人合作编撰了《奇幻文学选集》（1940）。

就在同一年，卡萨雷斯出版了代表作《莫雷尔的发明》。

故事明显受到H.G.威尔斯的影响，讲述主人公困居荒岛，发现身边都是主宰一般的神秘人物莫雷尔所发明的生物与装置。

相较于博尔赫斯，比奥伊·卡萨雷斯始终表现出对科学实验与现代医学成就更为强烈的关注。

《俄罗斯套娃》中的《在水下》和《玛格丽塔或药剂的力量》等篇，不啻为这一终身兴趣的延续（正因为如此，他也被认为是阿根廷奇幻文学的奠基者）。