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第22部分（第3页）

树枝挡住了梅·马许的去路，她孱弱的身体坠落万丈深谷之下。

影片接着表现“小上校”

站在他妹妹的尸体面前发誓：一定要组织三K党给她报仇。

观众对格里菲斯的种族主义虽然很反感，但对片中那些优美的画面和卓绝的剪辑技巧却大为惊异。

这些画面在影片结尾部分交替表现疾驰的三K党的白色马队和卡梅隆全家被黑人军队围困而焦急不安的情景上，尤其杰出。

影片在进入这一结尾时，画面接替的顺序在以后的电影中成了典型的手法：先用远景显示一所孤零零屹立在原野上的房屋；然后用中景表现从窗户里看出去的外面景象；再用中近景表现影片中各个主人公的面貌，最后用特写表现室内的物品。

这种不断增大形象表现方法，使人想起19世纪某些小说家的手法。

格里菲斯有一次答复那些被他那种违背戏剧传统的大胆手法所吓坏了的比沃格拉夫公司领导人说：“狄更斯的写作方法就是我现在所用的手法，唯一不同之处只是我的故事是用形象来叙述的而已。”

《一个国家的诞生》中的戏剧性动作，始终和自然背景及摄影场里比较简单的布景完全协调一致。

这种人物与风景、人工与自然的辩证关系，给予人们以很多启发与教育，特别是瑞典人比其他国人从中吸取了更丰富的经验。

可惜这些完美的画面被影片结尾时描写吃人的战神的丑恶镜头所糟蹋掉了。

从这个镜头里可以看到格里菲斯最幼稚的低级趣味。

这位自学力很强的导演有一些幼稚的手法时常使欧洲人看了感到讨厌，特别是当这种手法不用来表现某种高尚的思想时，象在这部影片里所显示的那样，尤其令人厌恶。

《一个国家的诞生》在美国虽很快引起反响，但在其他国家，它的反响却不很大。

法国电影检查机关认为：当殖民地军队还在战场作战的时候，上映这部种族主义色彩很浓厚的影片是不合时宜的。

因此法国人在过了七年以后，直到很多影片普遍地仿效它的作法的时候，才看到了这部杰出的作品。

欧洲需要把历史回顾一下，才能了解到1915年2月8日《一个国家的诞生》首次在美国上映的日子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也是至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端。

自从影片《一个国家的诞生》问世以后，美国工业中最年轻的电影工业开始觉察到本身的力量了。

那些出身于估衣商、巡回演出商或者古董商的人，此时在华尔街都有了他们的地位。

银行老板们不再对这些“生财有道”

的企业家们的外国腔或蹩脚的英语贸然加以讥笑了。

电影托拉斯解散以后，代之而起的是一些规模宏大的联合组织。

“派拉蒙公司”

联合了五千家影院，“第一国家影片公司”

也拥有同等数量的影院。

除“互助公司”

以外，又有一个实力雄厚的制片公司，即“三角影片公司”

，在库恩—洛埃伯银行的支持下产生，这家公司据说背后还有洛克菲勒的“美孚石油公司”

作为后盾。

“三角影片公司”

计划专门摄制一些供给票价达两元美金的剧场上映的超级影片。

它的主持人艾特肯把这一计划交给他的导演们去执行。

D．W．格里菲斯、托马斯·英斯和麦克·塞纳特形成了三角影片公司的三个基角。