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第10部分（第4页）

英国电影界的元老威廉·保罗，和梅里爱一样，始终牢守着一种已经过时的表现方法，因此当巡回电影趋于衰落时他也就无法存在下去。

威廉·保罗对于他那部《摩托车手》中的特技常引以为豪。

在《被迫走向无政府主义》这部影片里，他曾一度倾向于社会问题的描写。

在这部影片里，我们可以看到1905年俄国革命的影响；在阿尔弗莱德·柯林斯导演的另一部颂扬波将金号水兵们的高蒙公司影片《俄罗斯战舰的暴动》中，这种影响也可以看到。

在英国，描写社会问题的倾向与其说是重现，倒不如说是第一次出现。

首先由巡回放映商哈格尔拍摄、以后又由他们的竞争者莫特肖导演的《查理·皮斯的一生》这部影片，虽然有些地方表现得很幼稚，但由于它那种灵活的技巧和狂热的表演，在当时所摄的社会新闻电影当中仍然是一部杰出的作品。

狂热的表现同样也是克莱兰顿的喜剧片的特色。

他的《发薪的一天》和《讨厌的婴儿》这两部影片，乃是卓别林影片的先驱。

后一影片叙述一个青年无意中捡到一个被遗弃的婴儿，以后他又把婴儿抛弃，最后把他溺毙，装进火药桶里炸掉。

这种不能当真的虐待婴儿的暴行乃是仿照木偶剧《摇篮曲》或《庞奇与朱迪》里的表演拍摄的。

海普华斯的影片《义犬救主记》，是一部紧张的追逐片，表现一只狗把一个小姑娘从女骗子手里救了出来。

这部影片销售了好几百部拷贝。

这样庞大的销售数字，在百代公司是很普通的，但在英国却是少有的事情。

海普华斯是度过1908年危机时代的极少数手工业式的制片人之一。

这时哈格尔和莫特肖已被淘汰；斯密士和威廉逊变成了摄影师。

伐尔都陶公司、克利克斯与马汀公司和高蒙公司，与其说是制片商，不如说已成为外国影片的发行商了。

除此之外，只有查尔斯·欧本还继续拍摄影片。

他在1903年离开了伐尔威克公司，自行创立了“欧本影片贸易公司”

。

这个移住到伦敦来的美国人是在卢米埃尔时代培养出来的，他从不相信排演的影片。

他把“我把世界摆在你的眼前”

这句话，作为一种商业口号，集中力量于摄制新闻片和大型报道片。

他的新闻摄影师，如奥米斯东·斯密士、罗森塔尔、乔治·罗杰斯、利德·诺布尔、H．M．托马斯及法国人梅斯几奇等，走遍各海洋和大陆，到处拍摄新闻影片。

梅斯几奇在计划周游世界之前，拍摄过一些关于1905年俄国革命的最早影片。

最后，欧本影片贸易公司又在伦敦的游艺场上映了马汀·邓肯教授拍摄的《看不见的世界》，这是第一部成套的科学影片。

伐尔威克公司的巴克是查尔斯·欧本的劲敌，他以“哪里有事情发生，哪里就有巴克在场”

，作为他的宣传口号。

这位勇敢的摄影师具有一种别人所不及的本领。

例如有一次他在回到伦敦的那节专车里，就能把刚在利物浦的赛马会上拍来的影片洗印出来。

百代不让精明强干的欧本占据上风。

他聘请康曼东博士来摄制一些使马汀·邓肯教授的科学片相形见绌的影片。

他把派往世界各地的摄影记者寄回来的影片，来代替齐卡和农居埃在巴黎郊外排演的简陋新闻片。

为了上映这种影片，百代不久就在巴黎创办了一家特别影院，称为“百代新闻影院”

。

从1908年以后，百代新闻片发行遍及全世界。

最早的新闻电影就这样产生出来了。

欧本被百代挤垮后，转向其他方面另找出路。

他和发明彩色影片的斯密士以及曾经