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第12部分（第2页）

夺命书生再次上门寻衅，唐伯虎挺身而出，用家传的霸王回马枪捅死夺命书生，报了杀父之仇。

最后，华夫人同意将秋香许配给唐伯虎，但结局却出人意料……

故事轮廓出来以后，周星驰与李力持才开始就细节的设计研讨起来。

他们觉得，关于江南四大才子的影视作品已经不占少数，而其中又以唐伯虎的演绎居多，《唐伯虎点秋香》一定要出新才行。

周星驰当初选择这个题材，就是想通过它进一步拓展自己的表演，他决定把自己塑造的“唐伯虎”

变得与以往完全不同，这就是“反讽”

之下的唐伯虎。

其实，具有反讽特征的电影早在20世纪80年代的香港影坛就已经出现了，只不过那时反讽的对象并不会是男主人公，而是由配角担任。

所谓的“反讽”

，就是改变以往影片中通过讽刺别人达到说教的目的，而是自己讽刺自己，说教更为深刻。

在这样背景之下的唐伯虎，人物性格要时时突显出与众不同。

有了这些想法，具体的还要落实在电影剧本上。

周星驰很快就想到了一个人，那就是当年曾为他主演的《家有喜事》一片担任编剧的谷德昭。

谷德昭如约到来之后，周星驰和李力持很快将他们的构思讲给了谷德昭听。

谷德昭不愧是一位出色的编剧，在周星驰与李力持还在讨论的时候，已经在一旁有了自己的想法。

谷德昭说：“尽管这部影片里的唐伯虎，将被塑造成一个追求爱情的花花公子，但他作为江南四大才子之首的背景却是没有必要改变的。

如果在他追求爱情的时候，总是有诗意相伴，那么，不仅可以表现他的才华，而且，还可以使整个影片诙谐风趣，不知两位是否认同呢？”

周星驰和李力持对视了一下，他们无疑都对谷德昭的说法非常认可，周星驰随后问：“那么，具体如何体现呢？你是否能举几个具体的例子？”

谷德昭从事编剧工作多年，一直在导演高志森的公司中任职，所以接触优秀影片的机会也比较多，当一个好的故事轮廓出现在眼前的时候，让他转化成电影语言并非难事。

谷德昭才思泉涌，向周星驰和李力持娓娓道来：“比如说，唐伯虎还没出场的时候，就可以有一段诗，既有了文学色彩，又让观众体味到了唐伯虎的性格。

我想了一首名叫《桃花庵歌》的诗：”

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花开花落年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。

若将贫贱比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。

别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

‘怎么样？是不是我们似乎已经看见了唐伯虎的模样？“

针对“反讽”

风格，谷德昭设计了唐伯虎与华夫人会面的情节，他继续说道：“唐伯虎的自我表白是我们体现反讽的最好时机，电影故事中唐伯虎向华夫人做自我介绍藏有《唐寅诗集》的情节，发挥一下就比较合适。

那么，唐伯虎是不是可以有这样的对白：”

禀夫人，小人本住在苏州城边。

家中有屋又有田，生活乐无边。

谁知那唐伯虎，他蛮横不留情。

勾结官府目无天，占我大屋夺我田。

我爷爷跟他来翻脸，惨被他一棍来打扁。

我奶奶骂他欺骗善民，反被他捉进了唐府。