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番外 香港（第2页）

“这叫什么话？你就算怀疑我去找九龙楼凤，也不能怀疑我跑路！”

“嘘！”

中年人叫孙乐，赶紧制止他，声音压得更低：“不要乱讲话，如果在几年前，就凭你刚才那句话，就没你好果子吃！”

“谢谢提醒，我省得。”

姚远没抬杠，点了点头。

孙乐获得了很高的情绪价值，听劝的靓仔才是好靓仔。

过了一会，姚远又问：“今天不是开全体大会么？就这么几个人？”

“今时不同往日，以前我们制片部很风光的，后来走的走，退的退，就这几位还是廖先生亲自挽留的，新人也招不来……说起来，你是长凤新今年唯一一个新人啊！”

孙乐叹道。

长凤新，指香港三家左派电影公司，长城、凤凰、新联。

在抗日战争和解放战争时期，大批内地电影人南下，开拓了这片荒芜之地，他们多采取师徒制，一代传一代，这为港片奠定了夯实的基础，直接造就了8090年代的黄金十年。

新中国成立后，政府又派了一批电影人驻扎港岛，因为香港是一个对外窗口，需要架起一座沟通的桥梁。

这批人成立了几家公司，即左派电影，在60年代达到鼎盛，当时香港有国语片四大公司：长城、凤凰、邵氏、电懋；有粤语片四大公司，新联、中联、光艺、华侨。

左派占其三，实力可见一斑。

长城主要拍社会写实类的国语片，凤凰主要拍喜剧国语片，新联则是走粤语片市场。

后来搞运动时期，上有港英政府的苛刻审查和迫害，下有以“港九电影从业人员自由总会”

为代表的右派电影围追堵截，外部还有台湾禁令，举步维艰。

而影响最大的还是大陆，长凤新被认为是“执行文艺黑线的产物，在港澳及海外大量放毒”

，所有人员都要分批到国内学习，创作上要求以塑造工农兵英雄形象为主，院线必须放映《红灯记》《沙家浜》等样板戏。

这导致创作萎靡，人才流失，将市场拱手让人，前期积累的1000万盈余也变成了亏损。

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等运动结束了，香港电影早已翻天覆地，李小龙横空出世又迅速殒落，许冠文加冕第一代喜剧之王，邵氏、嘉禾双雄争霸，商业价值占据主导。

左派公司建立的优势消耗殆尽，这两年也拍了几部片，票房都是倒数，等于是百废俱兴。

姚远坐了一会，从外面进来一位年近60的老先生，容长脸，戴着银边眼睛，气度斯文，正是新联公司的总经理，廖一原。

他祖籍广东，生在香港，记者出身，参加过抗日救亡运动，当过《文汇报》的主任，1956年由新闻界转入电影界，很有影响力的一位人物。

廖一原穿着一身西装，看了看稀稀拉拉的会议室，也暗暗叹了口气。

“先说个事情！”

他坐下来，开口道：“中央发来文件，廖公（承志）新任侨办和港办主任，以后负责我们的文艺战线工作，廖公邀请长凤新的相关人员去京城开个座谈会，时间在下月底，本月内我要把随行人员报上去。”

众人默然无语，并不期待，大陆风向变幻莫测，他们心里没谱，谁知道这次去是干什么？

廖一原也不多讲，忽然点名：“姚远？”

“廖先生好！”

姚远起身。

“这位就是我们的新同志，香港中文大学的高材生，主动加入新联为文艺战线尽一份力，小姚，你跟大家讲几句。”

小姚？？？