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第二十一章（第2页）

果然，这是压力太大，控制不住的去吃东西转移注意力，然后引起强烈的情绪波动的真实写照，杜行揉了揉米哈的发顶，“拍戏这件事情急不来，以后有不懂的地方我们慢慢分析，没有谁是天生的演员，解决问题的方法也有很多种。”

虽然听起来很有道理的样子，但茫然的米哈其实一句都没有听懂，她偷偷打了一个小的饱嗝，全然没有什么‘心理压力导致暴食’的自觉，直到跟着林君和杜行回家，准备进剧组的时候，还没有明白为什么家里要给她装那么多食物。

大力来接米哈的时候，都被小衣物箱和大零食箱所震惊，仔细看了看米哈的脸，确认艺人没有被养胖之后才偷偷松口气把人带走，董晓春还和大力叮嘱了两句，米哈要是心情不太好有点低落的时候，就给她拆一点吃的，不用太多，一点就够。

这是怕饿着吗？大力接触了这么多女艺人，还是第一次见这样的家属，是看不起把人拍得胖十斤的屏幕还是低估小零嘴的长肉能力？

莫非，赵姐为了改变米哈的外形气质的距离感，准备安排少女谐星出道？

大力不知道，大力也不敢问，他提着米哈的小衣物箱，追上了不肯给别人拎大零食箱所以自己来的米哈，入驻了《迷影重重》剧组。

论咖位，米哈只不过是一个和主角关系好的新人，论角色，乐茗也仅是单元剧中戏份较多的小反派，所以进组之后，米哈才意识到她的镜头很集中，跳跃性很大，最终会以零碎的方式穿插到已经拍好的剧情之中，拍起来则没有什么逻辑线。

乐茗是个很有争议的角色，不仅是从文学角度还是从播出标准，编剧都是修了又修，改了又改。

所以米哈进组之后，又拿到了新版的剧本，依然是薄薄的几张纸，片段式的剧情，对她的语文理解能力是个挑战，好在杜行之前带她仔细分析过人物，拿到改动之后的剧本也不慌张。

一顿牛肉烫饭让她犹如假期补课、情感开挂，蹲在大零食箱里认真把剧本吃透。

开拍之前，表演老师就教过米哈走位、找镜头和表现自己的微表情，她没有具体实践过，但对视线和光源很敏感，倒也歪打正着的变成了“镜头感极佳”

，对手戏又主要是和郭雅一起，最大程度上削弱了外界压力，只需要米哈自己的业务能力撑起来。

牛肉不是白吃的，撑到医生都忍不住找林君家长谈话的CT也不是白照的，乐茗出场的时候，就是一个无辜又诱人的清纯少女，微笑和目光流转之间，让身边的陌生人沉迷堕落。

米哈的体重都认认真真的藏了起来，穿上裙子带妆的时候，纤细柔美，绝对担得起‘楚楚动人又绚烂如华’的颜值担当，勾走别人真心却又纯然无辜让人舍不得责怪。

作为“傲娇和混蛋并存”

的猫科动物，米哈是个莫得感情的撩人机器，哪怕拍完这段戏被男演员要联系方式，也拒绝的毫不留情，如同每一只猫亮出爪子般的果断。

郭雅和米哈比较熟，看她要准备和自己的对手戏之后还主动来帮忙找戏感，看到米哈拒绝男演员的时候还特别支持，“就要这样，有的时候舆论对女演员很苛刻，明明和我们没关系，也会被硬扣帽子。”

她就吃过类似的亏，所以让米哈在剧组的时候，有什么事情直接来找她，这比找段凌云帮忙更方便。

米哈点头，看不出刚才的小没良心模样，认真的和郭雅对起戏来，她的系统学习时间不长，但胜在能完全进入角色不留残念，真把自己当成乐茗时，看向郭雅的眼神热烈又依恋，像是看到火光的飞蛾，哪怕瑟瑟发抖也忍不住靠近。

郭雅和导演都没有打断米哈的入戏，镜头转过来，女画家和乐茗的相遇开始。

对于乐茗来说，温柔又和善的女画家符合着他对家的所有幻想，像他记忆里那个模糊的美丽母亲、也像他曾幻想拯救自己的父亲，让他小心翼翼的隐瞒了真实身份变成了一个无害的普通少女，出现在女画家的身边。

女画家喜欢画蓝色的天空，乐茗就常系一个浅蓝色的发带；女画家喜欢午后去煮个红茶加很多奶，乳糖不耐的乐茗就说自己最喜欢奶味了；女画家身边的凶案越来越多疑似被凶手盯上，乐茗他也很快消失，再见之时，脸颊上溅上了血珠，脱下了长裙，恢复成凶戾阴狠的少年模样。

这样看来，乐茗真的是一个除了脸之外，一无是处的小变.态。

故事的主线并不在乐茗这里，所以他很多的性格细节、选择方式都是模糊的，米哈演着演着就觉得糟糕，她好像把乐茗演成了个真正的小混蛋，完全没找到什么观众喜欢的点。

但导演很满意，看米哈愈发郁卒的表情，笑眯眯的在旁边引导，“米哈，你喜不喜欢当英雄？”

“奥特曼？”

米哈还来不及接受英雄教育，听到导演的话第一反应就是打小怪兽的奥特曼，她兜里还放了张奥特曼的贴画，是豆豆给她的。

导演眼神一亮，把米哈手里的贴画拿过来，露出一副孺子可教的表情，“行，有天赋。”

然后，跑去找编剧了。

米哈不知道导演拿着自己的奥特曼贴画去做什么了，反正编剧和导演一起过来，让她和郭雅重新拍了最后一场戏，也就是乐茗在女画家被歹徒袭击受伤后消失，再次出现就是被警方一举抓获的牵连从犯。