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026 从未听过的说唱方式二合一章节（第4页）

但越是如此，陈子琪越是震惊。

她发现，这确实是说唱，而且是不久前才有人开始尝试的旋律说唱。

但单只是旋律说唱，陈子琪还不会震惊到此种程度。

——她震惊就震惊在，歌词的含糊不清！

……

蓝星的说唱发展与地球基本没太大差别。

所谓“说唱”

，就是有节奏的说话。

这玩意儿起源于美利坚黑人，因其节奏快、歌词押韵、内容奔放，很快像摇滚一样，被广大年轻人所喜爱。

而随着说唱的发展，渐渐的，这种独特的音乐形式便自然而然传入了华夏。

初登陆华夏的说唱，由于水土不服，并不算多么好听。

早期的说唱，相当于今天的“喊麦”

。

歌手写一点押韵的歌词，flow毫无技巧，跟着拍子一通乱念。

之所以会这样，是因为单音节语言的华夏语，并不适合说唱这种需要整体smooth的律动连贯的音乐形式。

换成人话来说就是，英语说唱，可以诸多单词黏在一起秃噜出来；而华夏语说唱，你说得再快，也得一个字一个字往外蹦。

从这一点上来说，孤立语确实干不过曲折语。

但时代在发展，社会在进步，华夏说唱也慢慢从什么都不懂，进化到了会运用flow，会多音节押韵的阶段。

所谓flow，就是节奏感；所谓多音节押韵，就是歌词的双押三押四五六七八押。

这种多押技术并不很高明，西方说唱圈早在几十年前已经在使用。

但这种技术对华夏说唱却是一个极大的冲击。

自古以来，西方的诗歌就习惯于多音节重叠押韵，而华夏自古以来的诗歌，却只注重最后一个字节的押韵。

比如“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”

。

只需要“迢”

和“凋”

合上韵脚，前面的字音就都无所谓了。

由于这种不同的押韵传统，西方说唱向来多音节押韵；而华夏说唱，却晚了许多年，才实现质的飞跃。

要说有多飞跃，只说一句歌词大家就懂了：

不是吧不是吧难道单押也算押？

多音节押韵对说唱，对听众感官的提升，无疑是空前绝后的。

什么“装备”

、“将会”

这样的双押；“脑海转”

、“小百万”

这样的三押，配上强烈的flow，立刻便能让人颅内高潮。