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第1部分（第2页）

故本书架构是现实与虚构交互出现，一群年经的推理小说迷往还迷宫般的密室杀人，被定位于“超推理小说”

。

出版时，是社会派推理全盛时期，只受到部分推理小说迷支持，据评论家千街晶之分析，《匣中的失乐》四大奇书中思想性最为稀薄，可当“青春小说”

（以年轻人之生态为主题的小说）欣赏，但是对一九七八年崛起的新格派之影响之深，是其他三大奇书远不及的。

以上三大奇书，都是以密室杀人事件为主题的解谜推理小说，《脑髓地狱》却是悬疑推理小说的极北作品。

故事是写一个失去记忆的精神病患者，以第一人称“我”

的形式寻找自我的经纬。

梦野久作用了四十八万字篇幅，以套匣小说形式，驱使各种各样的表达手段，如侦探故事、狂人诗、新闻报导、学术论文、遗书、心理遗传论等。

不但如此，梦野久作还大量使用处女作以来常用之拟声、拟音、拟形、拟态之叠语，表达故事场境之动态。

这种异常的表达方式，往往使读者感到淫猥、丑怪、无聊、不愉快。

这种读后感应该是梦野久作预先所计画的效果，所以出版就留下很多奇怪的传说。

如，能够读完本书的人不多，读完本书，头脑朦胧，想要自杀（横构正史自述）　　。

的确，本书是一部故事无统一性、难懂、又要求读者去思维的小说。

买回本书的读者，请不要以难读难懂而中途放弃，读完后一定会使你体会到一种莫名的迷宫经验。

梦野久作死后出版的《梦野久作之日记》，对本书的执笔经过有片段的记录，在这简单介绍一下，让读者认识一位成功的作者，是如何珍惜自己的作品。

一九二六年正月开始动笔，最初的构想是以狂人为王题的长篇，书名定为《狂人》，一九二九年九月十四日完成前初稿。

之后用油纸包装保存。

一九三O年元旦开始第一次改稿，六天后完成，全书四十万字。

不知何故，一九三一年至一九三四年间的部分被删除，第二次之后的改稿情形不详，但是一九三五年出版时的字数是四十八万字，增加了百分之二十。

据说，完稿后至出版的过程也不顺利，出版后又不如同年五月出版的《黑死馆杀人事件》（在《新青年》连载时就轰动推理文坛）获得肯定、支持。

可能是异常的故事内容，不容易让读者栘入感情，当时的评价是毁誉褒贬参半。

如果梦野久作不是《新青年》出身的作家，在推理文坛已经确立推理作家地位的话，也许不会被推理文坛认同是推理小说。

《脑髓地狱》获得绝对肯定，荣获四大奇书之称，是一九六O年代的事。

详细后述，先说梦野久作之波澜万丈的生涯与其作品风格。

梦野久作，本名杉山直树，一八八九年一月四日生于九州福冈市。

父亲茂丸是右派教父、玄洋社头目头山满的盟友。

直树出生后就由祖父母养育。

二岁时父母亲离婚，三岁时就跟祖父三郎平学习汉文《四书》，跟梅津只圆学习传统音乐“谣曲”

，所受的教育与一般儿童不同，有神童之称。

六岁入小学，十三岁祖父去世。

一九零八年三月福冈县立修猷馆中学毕业，十一月因父命，以一年志愿兵入伍近卫步兵第一连队。

一九二年考进庆应义塾大学文科，一九二二年又受父命退学，回到福冈经营杉山农园，因不善经营农园，一九一五年剃发出家，过著云水生活，改名泰道。

一九一七年被父亲叫回农园，还俗，继承杉山家业。

从本年起，在父亲所组织的右派团体台华社机关杂志《黑白》发表有关谣曲与时事的评论之外，还撰写小说。

这段期间使用的笔名有沙门萌圆、杉山萌圆、萌圆泰道等。

一九二O年，三十一岁，在父亲所投资之九州日报社当社会新闻记者，一九二二年在该报家庭版陆续发表童谣，所使用的笔名有梅若蓝平、香具上三鸟、上原耕作、三鸟山人等。

一九二四年以杉山泰道名义之《侏儒》，应徵博文馆侦探小说徵文，获得佳作奖（没出版）　　。

一九二六年是梦野久作生涯的转换年，正月开始撰写《脑髓地狱》，五月辞去报社工作，十月以初次使用梦野久作之笔名，《新青年》之侦探小说徵文之《妖鼓》，入选二等奖（没有一等奖），由此篇被公认之迟来的处女作，梦野久作登上推理文坛。