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第6部分（第2页）

他赋予他所创造的人物以讽刺和幽默感，同时又不使之过分夸张。

他的“巴黎太太”

和“风流客”

都具有真正的人性，它们和后来的奇形怪状的“米老鼠”

、“唐老鸭”

或迪斯尼所绘制的全无生气的“白雪公主”

、“美貌王子”

完全不同。

《炉边偶梦》表现回忆、梦和追溯①。

据我们所知，这部动画片远不如《更衣室旁》完美。

雷诺利用摄影机拍摄的影片，是没有什么值得提到的。

但他在迦里波主演的影片《最早的雪茄》时，为了更清楚地表达演员的面部表情起见，大概利用过中近景。

①追溯是切断事件在时间上的次序的一种叙事的方式。

在雷诺的“影戏”

公演以后不久，第米尼的“留声放映机”

（Phonoscope）——一种把马莱在试验室里的实验通俗化的机器——第一次表现了一个能说“法国万岁”

和“我爱你”

的人的半身活动形象。

这种生动的大特写镜头（历时约一秒钟）乃是一种新的创造，连爱迪生也曾予以重视。

这种大特写镜头在狄克逊摄制的初期影片之一《弗雷德·奥托打喷嚏》里，又再一次被采用过。

狄克逊摄制的影片可以说是最早的影片，片长都不超过30秒；它们能象“走马盘”

的画片那样，可以循环重复表现。

观众是通过“电影视镜”

上的一个放大镜来观看这种比明信片还要小的影戏的。

爱迪生曾经这样说过：“我发明‘电影视镜’的念头是从一个小的名叫‘走马盘’的机器得到的……我的机器只不过是一个用来表示我现阶段的研究成果的小小模型而已。”

爱迪生早期用于“电影视镜”

的50部影片都套用了“活动视盘”

上的节目。

舞女、卖艺者、体操教员、走绳索者、跳跃的狗、伶俐的猫、拳斗家、摔跤者、酒鬼、牙医生、理发师等等“走马盘”

常用的主题，都被狄克逊重新采用。

他只不过是把“走马盘”

上原来的24张画片改成500多张照片而已。

“走马盘”

的画片里只画一些小道具，没有布景。

在爱迪生的影片里（这些影片差不多全部是在绰号“囚车”

的世界上第一个摄影场里摄制出来的），也是这样。

在乌黑的背景上只能看到一些白的影子在活动，它们的形象与其说象人，倒不如说象木偶，这种影片很可与黑白恰恰相反的中国皮影戏相比拟。

但狄克逊有几部作品却是例外，并且为未来的影片作了先驱。

在这些影片里，“走马盘”