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第6部分（第4页）

存书成为资料库带来方便，同时书满为患也增添烦恼。

再版书开路

揪出了“四人帮”

，举国欢腾，人心大快！

连环画的出版工作，就像行驶的列车，突然刹闸，却没有立即停住，而是依惯性又前行了一段。

在一年多的日子里，依然编印发行原有的选题。

随着拨乱反正的深入发展，才逐渐摆脱旧轨道，适应形势驶上新航线。

许多在“*”

中被批判的所谓毒草作品，被人们重新认识，恢复了以往的名誉。

电影院的复映片，受到观众的热烈欢迎，同样，连环画的再版书，也被读者、特别是连环画爱好者们青睐。

在这方面，上海又捷足先登，大步向前。

如果说1977年再版《夺印》，仍不可避免地留有“*”

遗风，那么从1978年开始，大量再版书面市，显示出版社的编辑们同“四人帮”

一伙划清了界线，用行动证实新时期到来了。

再版书中，既有大小套书，也有单行本。

这些人们熟悉的作品，在书店一亮相，马上激起人们的喜悦情绪，读者像看到久未见面的老朋友，纷纷将它们领进家门。

购买再版书，重读再版书，真像饮酽茶，那股清香扑鼻的味道，比酒更能醉人。

久违的名著连环画，像《红日》、《林海雪原》、《铁道游击队》、《红岩》等套书，陆续登场。

阅读时很快发现这些再版书虽仍保持原汁原味，但或多或少作了些修订调整，因此与老版作对比，是趣味盎然的乐事。

比如《铁道游击队》，改原来的50开本为60开本，而且每册的书名都固定成四个字，不像老版书名的字数不等，由《二烈士》改成《双雄遇难》，由《打开微山湖》改成《杨集除奸》等等。

其中有个别分册，画家丁斌曾先生重画了部分章节，画面有所变化。

又如《林海雪原》，原版第一册是173幅，新版改成164幅，被删去的9幅，正面表现许大马棒指挥匪徒杀害杉岚站土改工作队员。

为什么删掉？是不愿渲染暴力，正面表现革命干部被杀害容易有副作用？还是认为这一段必要性不大？不得而知。

再如《山乡巨变》，老版本的3册每册篇幅分别为141、116和145；而再版后改成136、134、126，总篇幅新版少了6幅。

为什么变动？同样不清楚。

《红岩》原计划出8册，“*”

前仅出了4册，再版时印了这4册，后4册是两年后再出的。

《变天记》原版共4册，再版时画家汪绚秋重绘了第1册，其余3册仍按原版重印。

影响大的《三国演义》套书，原版60册，再版时缩减为48册，删去12册。

直到1987年，在读者强烈要求下，出版社才将删去的12册补上。

一些单行本的再版，不但说明尊重作品本身，更体现出对作者、特别是画家的爱护。

如顾炳鑫先生绘画的《渡江侦察记》、《黎明的河边》，华三川先生绘画的《交通站的故事》、《白毛女》、《永不消失的电波》，贺友直先生绘画的《李双双》，等等。

除了上海人美社外，北京的人美社也启动了再版工作，如华三川的《青年近卫军》，毅进的《钢铁是怎样炼成的》，陈烟帆的《格兰特船长的儿女》，以及张令涛、胡若佛合作的《杨家将》，特约上海画家绘画的《岳传》，等等，都陆续问世。

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