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第10部分（第2页）

另有一座九龙壁存于内廷的东部，但常人难得见到。

在湖的最西北角上，坐落着两个非比寻常的建筑物，即小西天和大西天。

大西天中有一座小山，山上四雕着数百个高憎的造像。

这一景观与其说是为了引起赞佩之情，毋宁说是为了镇服信徒。

它令我心生一丝恐惧，犹如柬埔寨吴哥窟和印度庙宇给我的感受，那里的每一个角落都充塞着人的形象。

有时我从中能见出一种倾向，我称它为中国的罗可可，一种过于雕饰的倾向。

这种情形在中国的园林中亦有表现，形状各异的门窗太多，普通的院墙也要在顶部现出波浪状的饰样，那种简洁线条的古典美已被置诸脑后。

同样，出现在彩绘陶瓷上的装饰风格也往往显得过分，比之宋代的白色单彩瓷瓶具有的朴素美，已显得大为逊色。

在中国的园林中，亭子始终占有重要地位。

亭子是一种很小、很简单的建筑，它的轮廓让人一目了然。

它还必得作为一种美，独立在那儿，如花瓶一般。

亭子的形制、比例、飞檐彩饰等方面都凝聚着深远的匠心。

若要达到完美，便须依据特别的目的选择色调和形体，上下高低都要比例匀称，或小巧或雍容，风韵有别、若干亭子联合在一处，其色调与形制就更显重要了。

我们在这一带便可以见到两处实例。

第一处是玉亭岭，坐落在西北角。

那岭的形体恰似舞动之龙，跃入水中，五座亭子略呈半圆状分布，像通常那样以廊道相连。

这一布局造成的美妙组合打破了湖岸轮廓的单调之感。

另一组亭子见于煤山的岭上，在北海北面入口不远处。

我们在第三章中提到过的煤山，在内延后面中央处拔地而起，也

图86青瓷盘元代作品

第六篇　皇宫和御苑（8）

图87《花鸟》刺绣（宋代作品）

许有三百英尺高，且与内廷相隔，因而它与许多城门处在同一中轴线上。

这中轴线是从外城的南门延伸过来的。

因为北面没有中心门，所以煤山便成了这条线的终点。

它无疑成了观察烽火台上烟火的地点。

那些烽火台是一套战时报警设施，它们列成一线从北面的长城穿过乡间直达此地。

山岭上的五座亭子顺着向下的山势匀称地分布，它们的造型和色彩总是令游人赞叹不已。

据朱丽叶·布莱顿（19）的记述，这些亭子经过使臣们的描绘，其美名传到了俄皇叶卡捷琳娜二世的耳里，于是她命人在彼得格勒的皇宫中为她复制了一座。

再向下去，便有一株铁链拦护的树，指示出明朝末帝在李自成起义军攻入北京时上吊自尽的地点。

皇帝一大早便换了衣裳，脱去了皇袍，宫中响起了早朝的钟声，可是没有一人上朝。

皇帝穿了一件短小的绣龙上衣和黄紫二色长袍，赤着左脚，由一名叫王承安的忠心太监陪伴，从神武门出宫，进到煤山园内。

他凄然凝望着城中，在长袖的袖口上写下了遗诏：“朕凉德藐躬，上干天咎，然皆诸臣误朕。

朕死无面目见祖宗，自去冠冕，以发覆面。

任贼分裂，无伤百姓一人。”

然后他便在有名的“皇家冠带”

亭内上吊而死，那位忠心的太监也一同赴死。

（20）

颐和园有着同北海、中南海一样的景致。

它也是建在山水之间，装点有塔庙、游廊，只是它规模要大得多，也更加奢华。