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第65部分（第4页）

最后一章　将由我们来写！”

除了对他的最亲近的追随者，希特勒从未如此坦率过。

演讲方式之随便，以及几乎未动用感情——除了在短时间内，即当他泄露其对犹太人的可怕的计划时——这本身就是可怕的。

若抛去其虚伪，这是一篇冷冰冰的、早有预谋的独白演讲，是几乎享有绝对权威的人所作的演讲。

（２）几乎完全是独裁者的希特勒，他依然是个画家。

对他而言，艺术与政治是不可分的。

为了推行纳粹之艺术与建筑，他的第一个步骤是解散鲍豪斯建筑学派组织。

这个组组始于世界大战结束，奠基人是建筑师瓦尔达·格罗皮埃斯，其目的在于通过综合利用绘画、雕刻、工业设计和建筑艺术，试行创立一种实用建筑学。

这个学派吸引了一些欧洲最有才能的建筑师和画家（例如克利、康汀斯基、费宁格和蒙迪里安等人）是现代派的缩影。

因此，对属古典派和浪漫派的希特勒而言，这简直是十恶不赦。

最受他推崇的建筑师是保罗·路德维希·特鲁斯特教授。

“我再也无法容忍在此之前我所画的东西了”

希特勒后来向斯佩尔承认，“能碰上他我是多么有幸！”

他对教授产生了深刻的印象，曾对特鲁斯特的娇妻私下说过，“一旦他上台并成为德国人民的领袖后”

他一定要去拜访她的丈夫，因为他的杰作“明快、有力，高雅。”

（在他的回忆录中，斯佩尔说常常陪希特勒去特鲁斯特的工作室，把教授看作是他的“第二个老师”

他说，他们的关系“是非常密切的”

特鲁斯特太太却矢口否认这点。

本人１９７１年采访她时，她说，施佩尔从未见过她的丈夫，只是在她丈夫逝世后，他才被带去过教授在慕尼黑的工作室）也许，使希特勒记忆最深的工程是为慕尼黑设计建造的德国艺术馆——所需建筑费用是公众捐献的。

希特勒本人曾于１９３３年秋参加该工程的奠基典礼。

盛典开始前，数以万计的冲锋队、党卫军和希特勒青年团沿着普令斯雷根坦大街，一直游行至建筑工地。

泥水监工和工人们穿着中世纪的服装迎接元首。

乐队奏完《诗乐会》序曲后，希特勒发表讲话，再次宣布其关于德国文化任务的理论，之后便将“德国艺术首府”

的雅称赐给了慕尼黑。

片刻后，在他为艺术馆奠基时，人们的心凉了半截儿——他用的是银锤，由于用力过猛，锤子断了。

人们沉默了，因为按迷信的说法，为奠基时锤子断裂，建筑师就会死去。

戈培尔试图将此事搪塞过去：“元首抡锤时，锤得坚定有力。”

在希特勒看来，这可不是闹着玩的，因为他相信这是个凶兆。

特鲁斯特也心中害怕，不到几天他便因心绞痛而住院。

几个月后，他死于肺炎。

特鲁斯特太太继承了丈夫的事业。

每逢去慕尼黑，希特勒总要去她的工作室看她。

他们的关系远远超出了建筑学。

她是个自信心很强的女人，说话也直截了当。

一天，有人问她对斯佩尔有什么看法时，她转身对元首说，如果希特勒先生要她丈夫设计一座高１００米的大楼，特鲁斯特教授就会想一想，次日便会向他回禀说，从建筑学和美学观点看，此楼只能高９６米。

“但如果你对施佩尔说，‘我需要一座高１００米的大楼’，他就会立刻回答说，‘我的元首，２００米！

’你会说，‘我看中你了’。”