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自序（第1页）

我写散文，是搂草打兔子，捎带脚。

不过我以为写任何形式的文学，都得首先把散文写好。

因此陆陆续续写了一些。

中国是个散文的大国，历史悠久。

《世说新语》记人事，《水经注》写风景，精彩生动，世无其匹。

唐宋以文章取士。

会写文章，才能做官，别的国家，大概无此制度。

唐宋八家，在结构上，语言上，试验了各种可能性。

宋人笔记，简洁潇洒，读起来比典册高文更为亲切，《容斋随笔》可为代表。

明清考八股，但要传世，还得靠古文。

归有光、张岱，各有特点。

“桐城派”

并非都是谬种，他们总结了写散文的一些经验，不可忽视。

龚定庵造语奇崛，影响颇大。

“五四”

以后，散文是兴旺的。

鲁迅、周作人，沉郁冲淡，形成两支。

朱自清的《背影》现在读起来还是非常感人。

但是近二三十年，散文似乎不怎么发达，不知是什么原因。

其实，如果一个国家的散文不兴旺，很难说这个国家的文学有了真正的兴旺。

散文如同布帛麦菽，是不可须臾离开的。

“五四”

以后的新文学的形式，如新诗、戏剧，是外来的。

小说也受了外国很大的影响。

独有散文，却是土产。

那时翻译了一些外国的散文，如法国蒙田的、挪威的别伦·别尔生的、英国兰姆的，但是影响不大，很少人摹仿他们那样去写。

屠格涅夫和波特莱尔的散文诗译过来了，有影响。

但是散文诗是诗，不是散文。

近十年文学，相当一部分努力接受西方影响，被称为新潮或现代派。

但是，新潮派的诗、小说、戏剧，我们大体知道是什么样子，新潮派的散文是什么样子呢，想象不出。