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第5部分（第3页）

老谭去世前，两人在文明茶园唱了

一出《浣花溪》，跷工之稳，足为后辈楷模。

田桂风在民国十年以后，就

不登台唱营业戏了；可是一年一度第一舞台窝窝头大义务戏，仍然是

粉墨登场，照唱不误。

某年跟萧二顺长华贴了一出《也是斋》，检场的

连场子都不会摆，只有自己动手，裙衫大镶大滚，仍然是清末的装扮。

跟包的因为他年纪太老，劝他不要上跷，他说：“咱们是给祖师爷磕过

头的，既然不是二髦子，可不敢乱出主意，坏了祖师爷的规矩。”

暗含着

就是骂王瑶卿，自己不能踩跷，花旦大脚片上场，愣给起名叫花衫子。

足证老伶工之忠于艺事。

后来论跷工，武跷要属艺名九阵风的阎岚秋，《取金陵》、《泗洲

城》、《演火棍》，上铜底硬跷，比起同时的朱桂芳，确实又干净，又利落。

谈到文跷，近年来推于连泉小翠花为祭酒，可是翠花的跷，稳则稳矣，

可惜有点儿里八字。

毛世来出科后，一心想拜小翠花为师，小翠花一

直不露口风。

有一天，马连良在西来顺请客，酒酣耳热，就连玩带笑地

劝于老板收下小毛，做个衣钵传人。

于老板大概有酒盖着脸，就说了，

小毛的玩意儿，平心而论，确实够细腻，就是不拜师，再过三五年，花旦

这一行还不就是小毛的世界了；讲嗓子，脆而甜；讲把子，腰腿都不含

糊；说到跷，你们留神看小毛的《翠屏山》，潘巧云的下场，杀山的扑跌，

就知道还用不用跟我学了。

这话说了不久，小毛在新新戏院贴了一次

《翠屏山》，内外行到的还真不少，看完之后，大家心里全有了数，再也

没人怂恿小毛拜翠花了。

李多奎爱泡澡堂

梨囡行人才最缺乏的要算老旦这一行了。

早先最出名的是谢宝

云，但是谢有一个极不好的毛病，就是太懒，不肯卖力，一出戏得一个

满堂彩就算了。

例如《探母》的佘太君“一见姣儿泪满腮”

，一定是满工

满调，响遏行云，只要是一得彩，底下就不卖了，所以得了一个“谢一

句”