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第1部分（第2页）

在现今的市场看来，这类小说要上台阶，比拼的并不单单是技巧，而是想象力。

远古时期所产生的鬼神文化，那是人类最伟大的作品。

那时候的人们的思维模式处于生命之初，是属于孩子式的思维，但仍然能创造出那么多伟大的传说。

而我们现在所缺乏的，正好是孩子式的想象力。

幸运的是，小妖尤尤的笔下，用到了一个孩子般的视野，去探视周边的零碎变化，让一切的小事件，经过思考、连串，而变成大故事。

这是需要巨大的耐心和洞察力的。

第一部分　第2节：小妖尤尤创作手记（1）

小妖尤尤创作手记

创作手记一规矩之所以存在

有人说，规矩之所以存在，是因为它具有被破坏的价值。

这句话看似叛逆，其实却蕴含着某种深刻的道理。

它们中规中距地罗列在我们眼前，那么欠扁，又那么具有诱惑力。

它们张牙舞爪、面目狰狞地说：〃来呀！

有种就来破坏我！

〃

我是个从小看到规矩就觉得不爽的人，也曾雄心壮志地去搞破坏。

然而我得到的结局无外乎只有两种：一种结局是将规矩打破，另一种结局是被规矩打破。

后来我才明白，这个世界上本来是没有规矩的。

因为有人首先做了某种破坏规矩的事情，有些事情令他们尝到苦头，于是他们将它变成规矩，以便让更多人不再自食苦果；有些事情令他们尝到甜头，于是他们也将它变成规矩，以便制定规矩的人继续独占甜头。

旧的规矩不断被打破，新的规矩不断被建立，规矩们就这样前仆后继地充斥在我们生活的每个角落。

这本书也是这样，这些为了故事而存在的规矩本来是没有的，先有了故事，然后又了规矩。

创作手记二看起来很像真事的故事和看起来很像故事的真事

哇！

很绕吧。

《悲伤纸人》和《睡梦人的噩梦》，写作时间相差一年，刊发在同一家杂志。

《悲伤纸人》是个完全虚构的故事，那时因为编辑强烈建议我写一个和杂志相关的故事，所以故事的主角是一个杂志的读者，而另一个主角是杂志的作者。

这是我写得最顺畅的一个稿子，用了一下午时间一气呵成，写完后连自己都为故事里的人物唏嘘不已。

稿子刊发后，编辑说收到很多读者的来信，要给故事里的主角捐款。

而编辑们不得不一一告诉他们，这个故事是纯虚构的。

《睡美人的噩梦》是我所有的小说里，唯一称为〃如有雷同，纯属巧合〃的故事，因为这个故事是写给一个读者的。

那个读者告诉我，她为了所谓的爱情，每天都在给自己的妈妈吃安眠药。

我一直以为像这样残忍的孩子只存在于我写的小说里，听到这件事时，出口成章的我竟然语塞，不知该对说什么。

或许我唯一能做的，就是为她，以及她们，写一个故事。

《悲伤纸人》是看起来很像真事的故事；

《睡美人的噩梦》是看起来很故事的真事。