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一阿q正传的叙述方法与国民性问题（第1页）

1.在两种叙述传统之间的《阿Q正传》

《阿Q正传》采用了说书人的叙述方式的某些要素，作者是相对超然的，但这种超然的叙述并不表示内容上的直白。

在小说的叙述之中也包含了复杂的层次。

《阿Q正传》的叙述方式与“五四”

文学的主观性很不相同。

“五四”

新文化运动反对旧文学、倡导新文学；其中三个文类的转变最为引人注目。

第一是与古典诗歌截然不同的新诗。

第二是从晚清文明戏发展而来新的、与旧戏截然不同的西方话剧形式。

第三是在叙述方法上与传统小说截然不同的短篇小说。

新文学用白话取代文言，与通俗小说的语言形式有一定的延续性，但白话短篇小说的体裁和技巧与说书人文学，以及当时流行的黑幕小说、公案小说、鸳鸯蝴蝶派小说有所不同，在叙事方法上常常用片段的、横截面的、主观的叙述方式展开作品。

捷克学者普实克归纳出中国新文学的三个最基本的特点，即主观性、个人主义和悲观主义。

他论证说，从主观的、个人的，甚至悲观主义的角度看，“五四”

小说背离了传统小说形态，却近于古典的散文和诗歌传统。

[1]鲁迅的很多小说（比如《头发的故事》、《鸭的喜剧》）与他的一些散文很难区分开来。

《狂人日记》里面的“我”

直接地表达他对于世界癫狂、历史吃人的看法。

日记体的样式是主观性的承载者。

《故乡》、《祝福》描写闰土、祥林嫂的故事，并在鲁镇或浙东乡村中展开；这些故事是在“我”

回乡的过程中呈现的，故事的展开被纳入了“我”

回乡的经历、感情和思想的变化之中。

因此，要把握闰土、祥林嫂的故事的含义，也不得不去探讨“我”

的主观性问题——如果不理解这些故事与它们的叙事方式之间的关联，就难以说明这些作品的含义。

鲁迅杂文和散文中的有些描写与他的小说在文类上的间隔并不绝对。

这些作品描述世态万象，但叙事是主观的。

《阿Q正传》的叙述方法与通常的“五四”

小说很不同，不像典型的现代小说的写法，在鲁迅作品中，它也非常奇特。

作品于1921年12月4日起在北京《晨报》副刊的“开心话”

栏目中发表，每周或隔周刊登一次，有点像通俗小说连载的味道，叙述方式上留有强烈的说书人文学的影子。

从第二章开始，作品被移入“新文艺”

栏目，连载至1922年2月12日止。

传统的长篇小说，都有一个全知的说书人统领整个叙述。

话说某年某月某地，有一个什么样的人，故事就这样展开了。

这叫做“从头说起”

。

然后是“接下去说”

，经过一个契机，故事可以分头展开，这就是“话分两头，各表一枝”

，而后又从头说起，打入一个楔子，再接下去说。