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冯延巳（第3页）

冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。

他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。

冯词中的忧愁“闲情”

，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么原因而苦闷。

比如前面例举过的《鹊踏枝》中的“闲情”

，就很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。

他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱，像孙悟空的紧箍咒，始终缠绕在心头。

他的几首《采桑子》词，这个特点最为突出。

作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢；一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。

冯词忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。

读冯词，也会被感动，但需要联想，需要深层的思考。

在艺术上，冯延巳词也有特色。

一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如“将远恨，上高楼。

寒江天外流”

；“楼上春寒山四面”

等。

阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。

二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。

这就是古人所说的“层深”

之法，最典型的是“泪眼问花花不语。

隔墙飞过秋千去”

。

其他词作也屡用此法。

三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。

词中写情，最常见的是情与景交融互写，但情与景交融配置的方式有同向配置和逆向配置两种。

所渭同向配置，是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同，逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。

冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。

情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情。

面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知。

冯延巳的词集名《阳春录》，有的题作《阳春集》，北宋时就有传本，但宋代的本子早就失传。

现存最早的本子，是明人吴讷的《唐宋名贤百家词》抄本，清代抄刻本也有不少。

但各本收词不尽相同，有的收有伪作。

中华书局1999年出版的曾昭岷、曹济平、王兆鹏和刘尊明编著的《全唐五代词》，收录冯延巳词112首。