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第1部分（第1页）

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梁文道文集：常识

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广西师范大学出版社

梁文道

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◎自序　江山不幸诗家幸（1）

除非你是梁启超，有一支生花妙笔，能够痛快淋漓地把四万万人的心底话都写出来，或者是林行止，香江第一健笔，能日日笔耕，每年一本集子恰恰就是整个时代的记录；否则，把时事评论结册出书又有什么意义呢？

首先，技术上有难度。

时事社会评论永远都是一种介入，这种介入性格通常都能反映在文字里头。

例如“最近”

，评论家最常使用的一个词，当他写下“最近”

这两字的时候，他已经假设了许多东西不必再说，因为那都是最近发生的事，感兴趣的读者早已知之甚详。

假如他还要长篇大论地把已经发生的事件的来龙去脉一一道明，不只报刊篇幅不允许，连读者都会嫌他太啰嗦。

也就是说，一篇优秀的评论在发表当时总是欠缺背景的，理由是那个背景就是当时的社会认知、媒体回响以及读者的心理情绪，用不着你去铺排，也很难铺排。

可是它若在一两年后成书，这种精简的优点就会反过来变成缺点了。

因为原来的背景不复存在，再铿锵有力的言论也会变成脉络抽空的一堆文字，漂浮无根，读来不知所云，读者必须发挥很大的想象力，才能勉强回到这些文字所契入的当年时空。

然后我们就要来谈时间的问题了。

在我读书上学的年代，香港人最欢迎的评论大概就是“马经”

了。

眼光奇准的马评家不知有多少粉丝，有时候一个人就能带起一份报纸的销量。

可是我从来没见过哪一个马评家会把自己的文章结集出书，再忠实的追随者和赌徒也不至于要看过期的赛马预测吧。

所以我很早就放弃了出书当“作者”

的幻想（假如出书是作者身份确认的话），因为我一出道写的就是评论。

除了马评、股评这类如此极端的例子之外，几乎所有的评论都和时间有关，它们的寿命就和它们所评的对象一样长，或者一样短。

艺评和乐评的情况还好一点，因为据说艺术是不朽的，尤其是艺术史上的经典和古典音乐，看的人仍然很多，听的人还是不少，因此谈论它们的文章至少有历史价值。

比方说狄德罗的“沙龙书论”

，号称是现代艺评之祖，虽然细琐，但过了几百年还有人爱看。

依此类推，凡是所论对象在世年月越长的，评论文字腐朽封尘的机会也就越低，例如书评、影评。

至于时事，被人遗忘的速度奇快，评论时事的文章也当然是要过去的。

只有一种情况能使时事评论不朽，那就是你说的那些事老是重复出现。

几年前发生过矿难，评论家费煞苦心地分析它的成因，推介善后的处置，指出杜绝它再度发生的方法。

结果它不只没有消失，反而更加频密地发生。

如果时事评论的目的是为了改变现实，那么现实的屹立不变就是对它最大的嘲讽了。

任何有良心的评论家都该期盼自己的文章失效，他的文章若是总有现实意义，那是种悲哀。

除非他那作者的自我要大于一个知识分子的志趣；江山不幸诗家幸。