左叶小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第19部分（第1页）

常有茶圣陆羽、诗僧皎然等高人隐士的身影。

到后来连唐玄宗也闻其大名，心驰神往，特诏进宫，一睹芳容。

一位才华横溢的女子，恐怕难以抑制对于纯洁爱情的追求。

一面是严明的道观清规，一面是让她心动的男子，这样的现实矛盾，不可避免地发生在李季兰的情感生活里，她做过一首诗：

人道海水深，不抵相思半。

海水尚有涯，相思渺无畔。

携琴上高楼，楼虚月华满。

弹着相思曲，弦肠一时断。

——李季兰《相思怨》

这是一首怎样热烈奔放的含情之诗！

她在思念着谁？她的相思，跨过了湛蓝的海水，越过了缥缈的月色，手上琴弦响，心中相思浓，可怜弦肠断，洒泪衣襟上。

而这样的绵绵情思，比之早年的蔷薇诗，更为热烈，更为哀怨。

她在呼唤一个可以寄情的七尺男儿，她需要一个温暖的肩膀，来消融这无边的相思，排遣心中郁积多年的等待。

可是，这等待太漫长，煎熬得人比黄花瘦，只有空倚楼台，仰看明月，俯盼流波，对月临水，以琴以心，倾诉无边的幽怨。

中国文化史上的女性写作，是一个慢慢融入、徐徐切入的过程。

历来的道德文章，评判标准，以及社会交际的主阵地，都为须眉男子所把持。

对于女性的社会要求，分为两个层次，上流社会的女子，基本定位在闺房与后花园，经济丰厚、地位较高的人家，为自家的女孩儿提供了棋琴书画等必要的文化哺乳。

而一般人家，则主要在“洗手做羹汤”

的厨房，以及“汗滴禾下土”

的田间。

唐代特有的，开放的文化格局，尤其是武则天时代的女子对国家政权建设的参与，使得对于女性的思想文化禁锢，迅速转向宽松。

生活于吴兴一带的李季兰，身处于文化经济繁荣的重镇，在这样的时空背景下，她以一个女冠诗人的名义，将寂寞红袖的相思情怀抒发到了极致。

她在《春闺怨》里，更是毫不避讳地说，“百尺井栏上，数株桃已红；念君辽海北，抛妾宋家东”

，那古井栏的四周，数株桃花正红艳，那个远在辽海北的人啊，你把孤单的我扔在这里了！

李季兰的笔下，是一阵阵自由爱恋的冲击波，充满了女性解放的前卫呐喊。

她毫无惧怕，坦诚地说了所想所思。

▲BOOK。

▲虹桥▲书吧▲

第63节：李季兰：　相思渺无畔（2）

山中的隐士朱放，大约是她生命中第一个相思驿站。

郁郁山木，绵绵野花，见证了他们曾经的激情岁月。

可惜这个隐士后来辜负了她的期望，远出做官，音讯全无。

那个当年她所倾心的男人，身披官袍，看遍牡丹，再也记不起山中的野蔷薇了。

李季兰在信中，自曝其“相思无晓夕，相望经年月”

。

她一次次徘徊在月下，花草又绿，山水依旧，然而物是人非。

山中旧色，成了她呼唤离人、期盼望归的伤心之地，她回忆旧事，等待重逢，倾吐比海水更为汹涌澎湃的离情。

一首《明月夜留别》：“离人无语月无声，明月有光人有情；别后相思人似月，云间水上到层城。”