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——中西文学作品里的情欲世界
北京大学翻译《百年孤独》的教授赵德明先生授课时,曾问学生们看没看过性心理学,一屋子的人笑而不答。
结果他也笑了,说:你们不要觉得好笑,这种事成年人每天都做,不看怎么能了解自己、了解别人、讲究卫生、写好文章呢?
的确不假。
人类历史虽说漫长,小说的历史也已不短,但我们的情欲世界却一直淹没在人物的背后,仅仅在最近几个世纪文学作品才敢于直面它纷乱的光影。
如果不去过分计较,只对它笼统作一番比较的话,那么西方文艺家对它细部上的观察、了解先于中国,这得益于他们理性分析技能的发达,至于总体性的感悟把握,传统之中国却不弱于旁人,她对它有一套完整而成熟的说法与设计,它们是独特的,具有一定的合理性,其中包含的智慧则有待今人重新诠释、理解。
其智慧核心是,情欲像饮食一样,再自然不过,没什么神秘,越过它,人们倒是看重了处于其上的情或爱。
后来,自宋朝以后,它被描述为丑恶的东西,属于应该祛除的东西,之所以不加阉割,只因为人需要靠它传宗接代。
因此,在中国历史上,情欲与文艺家几乎是无缘的,他们是平行的两条线,其间没有交点、叉线,传统文艺乃以清虚、含蓄、怨刺为最高境界,乏有激越、旷野、嘹亮的作品。
单论文学,它的源头为《诗经》、《楚辞》,二者对人性的发现都只限于美好的情思上。
在那里,美人们若隐若现,可望不可及,勾起我们无穷的遐思与怀想;其间既有美感,又有怅恨,深情婉转、凄迷哀感,内里搀不进“欲”
的成分。
曹植的《洛神赋》第一次正面描写了美人的风姿,可终因人神相隔,只能“浮长川而忘返,思绵绵而增慕”
!
它承继屈原、宋玉之风流,而开启后来。
这位丽人形象是高度抽象的,不具个性色彩,在《西厢记》、《牡丹亭》、《红楼梦》出现以前,为许多美人形象的模子和影子。
而只有深入美人的内部,还她以个性,那个形象方能撑开,具备真实的欲望。
优秀的作家所着力描写的,也便是这些欲望以及欲望背后的动机、冲突等等。
一切经典文学作品里最出色的部分,也许就是细写美人们的欲望,这欲望是那样透露了勃勃的生机,可是外界或内部却有一道道有形、无形的力量迫压,它得不到通畅的落实,由此引发许多叛逆、挣扎、反抗和觉悟。
《西厢》能够卓然标立,在于它所写的正是偷情,并把这偷情当了春心萌动时的处子们合理、正常的情欲需求。
这样的思想在当时可算大逆不道,而且男女之身份悬殊判若霄壤,作家却以平等的眼光欣赏他们的爱情。
《西厢》偷情的那段文字殊为精致而大胆:将柳腰款摆,花心轻拆,露滴牡丹开。
但蘸着丝儿麻上来,鱼水得和谐,嫩蕊娇香蝶恣采。
半推半就,又惊又爱,檀口吻香腮。
春意透酥胸,春色横眉黛,贱却人间玉帛。
杏脸桃腮,乘着月色,娇滴滴越显得可爱。
同样是“偷情”
,小说中写来就要细腻许多。
西门庆与潘金莲第一次时的云雨之事就比《西厢》详实。
主要写女方潘金莲的外在特征:交颈鸳鸯戏水,并头鸾凤穿花。
喜孜孜,连理枝生;美甘甘,同心带结。
一个将朱唇紧贴,一个将粉脸斜偎。
罗裙高挑,肩膀上露两湾新月;金钗斜坠,枕头边堆一朵乌云。
誓海盟山,搏弄的千般旖旎;羞云怯雨,操搓的万种妖娆。
恰恰莺声,不离耳畔;津津甜唾,笑吐舌尖。
杨柳腰脉脉春浓,樱桃口微微气喘。
星眼朦胧,细细汗流香玉颗;酥胸荡漾,涓涓露滴牡丹心。
直饶匹配眷姻谐,真个偷情滋味美。
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