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景物的描写（第1页）

在民间故事里，往往拿“有那么一回”

起首，没有特定的景物。

这类故事多数是纯朴可爱的，但显然是古代流传下来的，把故事中的人名地点与时间已全磨了去。

近代小说就不同了，故事中的人物固然是独立的，它的背景也是特定的。

背景的重要不只是写一些风景或东西，使故事更鲜明确定一点，而是它与人物故事都分不开，好似天然长在一处的。

背景的范围也很广：社会，家庭，阶级，职业，时间等等都可以算在里边。

把这些放在一个主题之下，便形成了特有的色彩。

有了这个色彩，故事才能有骨有肉。

到今日而仍写些某地某生者，就是没有明白这一点。

这不仅是随手描写一下而已，有时候也是写小说的动机。

我没有详明的统计为证，只就读书的经验来说，回忆你的作品可真见到过不少。

这种作品里也许是对于一人或一事的回忆，可是地方景况的追念至少也得算写作动机之一。

“我们最美好的希望是我们最美好的记忆。”

我们幼时所熟习的地方景物，即一木一石，当追想起来，都足以引起热烈的情感。

正如莫泊桑在《回忆》中所言：“你们记得那些在巴黎附近一带的浪游日子吗？我们的穷快活吗，我们在各处森林的新绿下面的散步吗，我们在塞因河边的小酒店里的晴光沈醉吗，和我们那些极平凡而极隽美的爱情上的奇遇吗？”

许多好小说是由这种追忆而写成的；假若这里似乎缺乏一二实例来证明，那正是因为例子太容易找到的缘故。

我们所最熟习的社会与地方，不管是多么平凡，总是最亲切的。

亲切，所以能产生好的作品。

到一个新的地方，我们很能得一些印象，得到一些能写成很好的旅记的材料。

但印象终归是印象，至好不过能表现出我们观察力的精确与敏锐；而不能作到信笔写来，头头是道。

至于我们所熟习的地点，特别是自幼生长在那里的地方，就不止于给我们一些印象了，而是它的一切都深印在我们的生活里，我们对于它能象对于自己分析得那么详细，连那里空气中所含的一点特别味道都能一闭眼还想象的闻到。

所以，就是那富于想象力的迭更司与威尔斯，也时常在作品中写出他们少年时代的经历，因为只有这种追忆是准确的，特定的，亲切的，真能供给一种特别的境界。

这个境界使全个故事带出独有的色彩，而不能用别的任何景物来代替。

在有这种境界的作品里，换了背景，就几乎没了故事；哈代与康拉得都足以证明这个。

在这二人的作品中，景物与人物的相关，是一种心理的，生理的，与哲理的解析，在某种地方与社会便非发生某种事实不可；人始终逃不出景物的毒手，正如蝇的不能逃出蛛网。

这种悲观主义是否合理，暂且不去管；这样写法无疑的是可效法的。

这就是说，他们对于所要描写的景物是那么熟悉，简直的把它当作个有心灵的东西看待，处处是活的，处处是特定的，没有一点是空泛的。

读了这样的作品，我们才能明白怎样去利用背景；即使我们不愿以背景辖束人生，至少我们知道了怎样去把景物与人生密切的联成一片。

至于神秘的故事，便更重视地点了，因为背景是神秘之所由来。

这种背景也许是真的，也许是假的，但没有此背景便没有此故事。

AlgernonBlackwooa（阿尔杰农·布莱克伍德）是离不开山，水，风，火的，坡便喜欢由想象中创构出象TheHouseofUsher（厄谢尔的房子）那样的景物。

在他们的作品中，背景的特质比人物的个性更重要得多。

这是近代才有的写法，是整个的把故事容纳在艺术的布景中。

有了这种写法，就是那不专重背景的作品也会知道在描写人的动作之前，先去写些景物，并不为写景而写景，而是有意的这样布置，使感情加厚。

象劳伦司的《白孔雀》中的描写出殡，就是先以鸟啼引起妇人的哭声：“小山顶上又起啼声。”