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第六十三章（第7页）

她把一大堆鞋子推到旁边，找出那把旧的“马丁00-18”

型吉他，琴的背面和侧面是红木的，琴头的杉木因年久而褪色露出焦黄色。

她把吉他拿到露台上，坐了下来，天很冷，而且缺乏练习，所以手指笨拙地拨弄着琴弦。

她调好音，开始弹奏。

先弹一些音阶和琶音，接着弹了一首鲍勃·迪伦的《遥远的明日》。

她任思绪随意流淌，从布赖恩·冈德森开始，又想到加州调查局那辆塔奴斯车的前排座位，还有当时的温斯顿·凯洛格。

他嘴里的薄荷味，皮肤味道，还有须后水的香味……她弹吉他的时候，发现屋里有动静。

丹斯看见儿子直奔冰箱，拿出一包饼干和一杯牛奶，又回到自己的房间。

所有这些动作都是在30秒内完成的。

她心想，她一直都把韦斯的态度当作反常的现象，当作一种需要纠正的缺点。

单亲父母往往感觉到，孩子们对有可能成为自己继父或继母的人，甚至是偶然约会的对象，都会产生一种强烈的排斥心理。

但你不能这样想。

但现在丹斯也不能确定。

他们可能有时确实会有些担心。

或许我们应该听听他们的心声，就像刑事案件调查过程中询问目击者那样既小心谨慎又敞开心扉。

或许，她一直都想当然地把他当作孩子来对待。

当然，韦斯的确还是个孩子，而不是她的伴侣，不过他仍然享有决定权。

她想，这就是我，一个表意学专家，善于建立心理压力的基准模式，然后探寻种种偏离现象，作为识别某些反常事物的信号。

在对待温斯顿·凯洛格的问题上，我是否偏离了自己的基准模式？

或许，儿子的反应就是一种暗示，说明她的确偏离了自己的基准模式。

我得好好想一想。

丹斯正哼唱保罗·西蒙的一首歌，她只能哼旋律，因为不记得歌词了，正唱了一半时，她听见露台下的门发出吱呀的声音。

她停下手中的乐器，瞥了一眼，看见迈克尔·奥尼尔正在爬楼梯。

他穿着一件灰色和棕色相间的毛衣，那是一年前，她在科罗拉多滑雪时给他买的。

“嗨，”

他说。

“打扰你了吗？”

“当然没有。”

“安妮1小时后要出席一个开幕典礼。

但我想，我得先来这儿看看，打个招呼。”

“很高兴你能来。”

他从冰箱里拿出一瓶啤酒，看见她点点头，又给她拿了一瓶。

他坐在她旁边。

“贝克”

啤酒打开时发出一声脆响。

他们都喝了一大口。

她开始弹奏一首为吉他改编的乐曲，一首古老的凯尔特乐曲，原作者是一位巡回演奏的爱尔兰盲人竖琴师。