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第9部分（第6页）

门外马嘶郎欲别，正是落花时节。

妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。

去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。

——韦庄《清平乐》

离别的情境何其相似。

总是晓莺，残月，征马，落花。

这阕词里的她，愁苦得连眉都忘记了画，倚着门呆呆望着他离去的路。

结句“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟”

；痴到不能再痴的情语，喃喃道出，顿觉整阕词鲜活灵动起来。

一幅山水画卷，转眼变做一处风景，可以身临其境。

呼之欲出的喜悦。

年少时读韦庄这首《清平乐》，记忆最清的便是这“香尘莫扫”

四个字。

豆蔻年华小女生，小小心眼里，偷偷喜欢年轻英俊的男老师。

他教的那门课她学得越来越好，甚至当上了科代表。

每次老师下课走下讲台，收拾起教案离开教室，她都会第一个跑上讲台，抢着去擦那块他写过字的黑板。

心里轻轻默念这首词，一任粉笔灰簌簌如雪，落满校服。

这首《清平乐》，未脱离别词前景后情的惯常套路。

由景衬情，先营造凄迷的离别氛围，再一举抒情。

离别词亦有别样写法。

不拘泥于单一由景而情的布局结构。

有人即举出过另一首欧阳修的《踏莎行》以示不同：

候馆梅残，溪桥柳细。

草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

　　寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

融通情景，构思独具一格。

上半阕述及离家远行的游子，相别，上路。

离家乡愈来愈远，离愁渐行渐浓。

下半阕返回头写留在家乡的“她”

，自“他”

一去，柔肠百结。

先有人有情而后及景。

远眺春山，绵绵不绝。

一句“行人更在春山外”