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第78部分（第2页）

对于《昙花一现》一片应该提一下，该片约摄于1950年，是根据一个古老传说改编的，描写一位青年经过多年分离后，同他的未婚妻结了婚，结果发现他娶的是一个鬼妻。

这部影片完全是在越南乡村与山区里拍摄的，具有真实的当地色彩。

到1951年，整个越南只有80家电影院、3．5万个座位，观众人次下降到平均每人每年购票一张。

北越

1948年以后，在胡志明政府控制的地区成立了一个电影处，使用从战争中缴获的16毫米摄影机来拍片。

在游击区也设立了临时的洗印厂，洗印供50个左右的巡回放映队使用的新闻片与短片。

其中有一部是1954年由阮俏利导演的《奠边府战役》。

1951年，中国与越南的电影工作者联合拍摄了一部长纪录片，名叫《战斗中的越南》（由张寥林和阮月眉合导）。

影片对战争的描述不多，主要是反映一个生活在热带丛林中的民族的日常生活、文化发展、基本工业的诞生和各种工程建设。

自从在1958年在河内创建一家现代化制片厂之后，年轻的越南北方的电影事业第一部获得成功的故事片是《同一条江》（1959年摄制），在这部影片里，年轻的电影创作者阮洪义和范孝民细腻地刻画了一对象罗米欧与朱丽叶那样的男女，以一条河为界，被分隔在两个国家里。

我们还可以提到有农益达和武范秀的《小金童》以及海宁和德宁的《年青的战士》。

尤里斯·伊文思1965年在被轰炸的越南拍了他最为成功的影片之一《天与地》。

南越

在西贡，1954年以来拍摄了几部越南语的影片，其中有《宽宏大量》和同法国或美国合作摄制的各种影片（如曼凯维兹导演的《沉默的美国人》和马塞尔·卡缪的《假死》等等）。

朝鲜

朝鲜大约在1908年开始摄制影片，它的影片产量也较多：从1921年到1940年间共摄制了200部故事片，到1930年左右，“朝鲜无产阶级艺术家同盟”

对汉城的电影业很有影响，正如当时在上海或东京的同类组织对电影所起的作用那样。

然而，从本世纪初就统治朝鲜的日本军阀，将“朝鲜无产阶级艺术家同盟”

的成员拘捕入狱。

电影导演与演员为了表示抗议，拒绝参加影片的拍摄。

因此，从1930年到1940年，朝鲜只生产了25部长片。

大战期间，日本人在朝鲜拍过几部影片（如1943年的《炮塔上的志愿兵》）。

本国影片生产直到解放后，1947年在平壤创立一家现代化的制片厂后才得到恢复，姜弘植在这家制片厂拍摄了《我的故乡》。

北朝鲜

1950年的轰炸摧毁了上述这家制片厂，然而金日成政府在战争期间仍拍摄了二三部长故事片（如《游击队的姑娘》，年轻的阎志久导演，杰出的女演员文艺峰主演），同时还摄制了几部纪录片和新闻片，由设在地下的洗印厂洗印出来。

平壤的制片厂后来在苏联技术人员的帮助下重新修复。

从1947年到1956年十年间，在那里共摄制了18部故事片，但在1958这一年里，却摄制了好几部大型影片：包括歌剧片、历史片以及反映不久前这场战争的影片（《南江村的妇女》与《渔郎川》）。

1958年以来，朝鲜影片最成功的（据我们所知）是画面壮丽的彩色传奇片《春香传》（由洪弼善与金康勇导演）和《牡丹峰》，后面这部描写爱情与战争的动人影片由法国人博纳尔多导演。

南朝鲜

影片生产数量极多，在1964年就达164部，主要是些现代戏剧片，也有些歌剧片与历史片。

人们经常在汉城把好莱坞的影片加以重拍。

影片成本很低（从3万到5万美元），而艺术水平似乎都很平庸。

柬埔寨

1951年，柬埔寨还是电影最不发达国家之一（全国只有15家电影院，平均每人每年购票一张），本国影片一部都没有拍过。

到1960年还只有28家电影院，有两部故事片在柬埔寨拍摄，一部名叫《你的影子是我的影子》，由安德烈·米歇尔根据韩素音的原作改编，另一部是马塞尔·卡缪导演的《天堂鸟》。

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