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第5部分（第5页）

在编辑上甚至要花更大的功夫来精选镜头，突出节奏。

在好朋友费翔的帮助下，我很快选定了纽约一家并不太大的制作公司，那里的导演和摄像师均有十几年的电视制作经验，而且有过与亚洲电视台合作的经历，更重要的是他们很想得到这笔生意，态度友好而积极，没有美国大制作公司中常见的傲慢和官僚作风。

这是我第一次全面负责选题、撰稿、采景、联络采访对象、交通乃至工作用餐等细节的安排。

纽约市各景点有严格的拍摄限制。

林肯中心、世界贸易广场等“名胜”

都要求摄制组提前一至两个星期提出书面申请，这就要求事先有周密的计划。

但百密也有一疏，在拍摄百老汇上演时间最长的歌舞剧“猫”

时，我们就遇上了麻烦。

当时，我与费翔需要在“猫”

剧的巨型广告前拍一段串联，最佳的角度是在对街的一幢大办公楼前。

时值隆冬，又逢大风降温，人站在室外，五分钟后脸就冻僵了。

也怪了，越是这种时候，越无法一气呵成。

不是摄像机出毛病，就是我们吃“螺蛳”

（指说错台词）。

好不容易快完成了，突然横里窜出一个大楼警卫，挡在摄像机前，声称我们立足之处乃是私人用地，没有主人准许，不可以进行拍摄。

当时申请，已不可能，于是摄制组不得不移到楼侧的一个街口上。

这里的取景尚可，但却是个大风口，冷风迎面刮来，让人眼睛都睁不开。

我一边诅咒着多事儿的纽约，一边还要“热情洋溢”

地与镜头交谈，滋味实在够受的。

而且脸和嘴部的肌肉都被冻得不听使唤，有一些词儿的音已很难咬准。

万不得已，只有躲进附近的商店暖和一下，然后冲出来再录——而这时，摄像师的手指又冻僵了。

吃些皮肉之苦还是小事。

干电视这一行的人就是要吃苦，谁叫你喜欢呢？

好在整个拍摄计划得以准时完成，我心中还是颇有成就感的，这毕竟是我第一次做制片人。

出国前，我在中央电视台的职称是编导，一直参与节目的后期编辑，按理说不该算外行。

但那时在台里做节目，只要提前申请，编辑机房随你用多少时间。

所以我通常抱一堆素材带进去，一边看，一边记，一边想，一边编，从没有时间的紧迫感。

可是这种方法在美国就很难行得通。

纽约的普通编辑机房（非数字式的）每小时开价二百美元，按时收费那可是一点儿也不含糊的。

第一天编了十个小时，节目完成了约十五分钟，机房费却花了两千美元。

我一算，这样下去，一定会严重超预算。

于是赶紧请教有关人士，才知道美国的工作方法是把所有的素材带都翻到家庭录像带上，由编导带回家反复研究之后，在纸上写出编辑顺序，其中所标的时码要精确到秒，随后拿着这份书面编辑稿进机房，以节省机房用时。

这一点一滴的经验对于初试身手的我来