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第35部分（第2页）

“乔治，”

高更说，“请认识一下文森特·梵·高，泰奥的兄长。

他象荷兰人那样作画，不过，除此之外，倒是一个他妈的好人。”

修技的顶楼很大，差不多占了一个楼面。

墙上挂着巨大的、未完成的油画，画前有踏脚架。

煤气灯下安放着一张高高的方桌，桌上铺着一幅未干的油画。

“很高兴认识你，梵·高先生。

情稍等一会儿，行吧？我还有一小方块颜色要在画干前就填进去。”

他爬到高凳的顶上，朝画弯下身子。

煤气灯发出摇晃的、昏黄的光。

大约二十个小小的颜色罐组成了一条横越桌子的灵巧的线条。

修技拿起一支文森特所见到过的最小的画笔，把笔尖在一只罐里蘸蘸，开始以数学般的精确性，把细小的颜色点子点在画里。

他平静地、无动于衷地画着。

样子象机匠般地毫无感情。

点，点，点，点。

他把画笔拿得笔直，几乎不往颜色罐里蘸色，而是在画布上点，点，点，点，点上千千万万颗点子。

文森特望着他，目瞪口呆。

最后，修拉在凳上转过身来。

“好啦，”

他说，“我把那地方挖空了。”

“你让文森特看看，行吗，乔治？”

高更问，“他从描绘牛羊的地方米。

一星期之前，他还不知道有现代艺术呢。”

“那请你坐在这张凳上，梵·高先生。”

文森特爬上高凳，注视着铺开在面前的油画。

这与他以前看到过的任何东西——不论在艺术中，还是在生活中——毫无相似之处。

那是大碗岛的风景。

建筑物似的人物，用无数色彩刻度点画出，就象杆子似地立在哥特式教堂里。

草地、河流、小船和树林，都是点点光亮的含糊而抽象的颗粒。

画面是以调龟板上最明亮的色调组成，比写来、德加，甚至高更敢用的色调更明亮。

图画退缩到几乎抽象的和谐境界之中。

如果说那是生动的，但没有一丝微风。

那是一个颤动而又死板的生活，活动在其中永无立足之地。

高更站在文森特身旁，看着他脸上的表情微笑。

“没什么，文森特，乔治的画，任何人第一次看到时都感到吃惊的。

别管它！

你觉得怎么样？”

文森特歉然地向修拉转过身去。