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我怎样写二马(第1页)

《二马》中的细腻处是在《老张的哲学》与《赵子曰》里找不到的,“张”

与“赵”

中的泼辣恣肆处从《二马》以后可是也不多见了。

人的思想不必一定随着年纪而往稳健里走,可是文字的风格差不多是“晚节渐于诗律细”

的。

读与作的经验增多,形式之美自然在心中添了分量,不管个人愿意这样与否。

《二马》是我在国外的末一部作品:从“作”

的方面说,已经有了些经验;从“读”

的方面说,我不但读得多了,而且认识了英国当代作家的著作。

心理分析与描写工细是当代文艺的特色;读了它们,不会不使我感到自己的粗劣,我开始决定往“细”

里写。

《二马》在一开首便把故事最后的一幕提出来,就是这“求细”

的证明:先有了结局,自然是对故事的全盘设计已有了个大概,不能再信口开河。

可是这还不十分正确;我不仅打算细写,而且要非常的细,要象康拉德那样把故事看成一个球,从任何地方起始它总会滚动的。

我本打算把故事的中段放在最前面,而后倒转回来补讲前文,而后再由这里接下去讲——讲马威逃走以后的事。

这样,篇首的两节,现在看起来是象尾巴,在原来的计画中本是“腰眼儿”

为什么把腰眼儿变成了尾巴呢?有两个原因:第一个是我到底不能完全把幽默放下,而另换一个风格,于是由心理的分析又走入了姿态上的取笑,笑出以后便没法再使文章萦回逗宕;无论是尾巴吧,还是腰眼吧,放在前面乃全无意义!

第二个是时间上的关系:我应在一九二九年的六月离开英国,在动身以前必须把这本书写完寄出去,以免心中老存着块病。

时候到了,我只写了那么多,马威逃走以后的事无论如何也赶不出来了,于是一狠心,就把腰眼当作了尾巴,硬行结束。

那么,《二马》只是比较的“细”

,并非和我的理想一致;到如今我还是没写出一部真正细腻的东西,这或者是天才的限制,没法勉强吧。

在文字上可是稍稍有了些变动。

这不能不感激亡友白涤洲——他死去快一年了!

已经说过,我在“老张”

与《赵子曰》里往往把文言与白话夹裹在一处;文字不一致多少能帮助一些矛盾气,好使人发笑。

涤洲是头一个指出这一个毛病,而且劝我不要这样讨巧。

我当时还不以为然,我写信给他,说我这是想把文言溶解在白话里,以提高白话,使白话成为雅俗共赏的东西。

可是不久我就明白过来,利用文言多少是有点偷懒;把文言与白话中容易用的,现成的,都拿过来,而毫不费力的作成公众讲演稿子一类的东西,不是偷懒么?所谓文艺创作不是兼思想与文字二者而言么?那么,在文字方面就必须努力,作出一种简单的,有力的,可读的,而且美好的文章,才算本事。

在《二马》中我开始试验这个。

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